摘要
中国女性文学在经历了20世纪90年代的繁荣和绚烂之后，在新世纪有了新的转向。其中，有关家族历史的书写形成了一道独特的风景。女性作家以家族作为切入点，书写了中国历史的不同阶段，对人类命运进行了超越性的思考，其创作呈现出一种开阔的气象。为分析新世纪女性作家对家族历史叙事的不同尝试，本文选取了铁凝的《笨花》，王安忆的《天香》，迟子建的《额尔古纳河右岸》作为主要研究对象。选择这三部作品的原因如下: 第一，家族小说在中国有数百年的历史，由于其长篇的形式，作家有充足的空间书写时代历史以及复杂的家族事件。《笨花》《天香》《额尔古纳河右岸》皆为家族历史小说，故而有着丰富的内容和主题，具有很高的分析价值。《笨花》讲述了晚清至抗战结束将近五十年的历史，从冀北乡村向氏家族的日常生活辐射出社会历史的变动，为当下的人类提供了精神家园。《天香》展现了晚明上海近70年的历史，通过申氏家族的兴衰，展现了器物背后丰富的文化内涵以及蓬勃的生命力。《额尔古纳河右岸》则再现了边地少数民族家族的百年历史进程，从生态的角度表现人与自然的关系，反思人类文明。第二，这三部作品展现出女性作家对宏大历史的把握，以及历史叙事的多种可能。铁凝、王安忆、迟子建都是当代文学史中举足轻重的作家，她们从上个世纪八九十年代开始写作，对家族、历史的书写一直是其创作的重要内容。基于长期的储备和思考，在新世纪，她们的创作显示出更加开阔的视野。通过分析她们在家族历史书写上的转变，可以以点带面地看到女性作家创作的发展历程。第三，这三部作品代表了家族叙事的三种类型，分别是“家国历史的言说”“对传统代际书写的突破”“生态视野下对社会问题的思索”，体现了新世纪女性作家创作的特点:叙事模式方面，突破了原先基于血缘的代际谱系;叙事视角方面，逐渐形成“超性别”的视野，以客观中立的态度看待历史。 通过对这三部具有代表性的作品进行分析，可以发现，女性作家开始从狭小的自我世界中走出，将笔触伸向历史，面向更为广阔的现实世界。此外，女性作家的创作具有一种理想化的色彩，她们平和地看待两性关系，试图超越历史，着眼整个人类世界，从对真善美的歌颂中找到稳定人心的力量。但新世纪女性作家的创作也有一定的局限性，比如过多日常化的书写可能会损伤历史的真实性和完整性，浪漫的结局以及温和的写作方式也会削弱批判的力度。
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