摘要
城市文学既是一个涵括空间性的概念，又具有时间性的指涉，尽管城市文学的内涵难免有“边界模糊”的情况，却有着其独特的书写内核，如对不同时期城市景观的展示、城市生活场景的艺术再现、城市人心绪的传达等等。小到地毯、玻璃、建筑、行人的描写，大到生活、情绪、历史的描摹，每一个细节都可以成为城市书写的着力点与闪光点，庸俗、传统、趋新，重要的不是写哪座城市，而是怎么写以及传达城市怎样的文化背景与价值立场。 本论文以虹影的小说为研究对象，围绕“城市书写”构建研究框架。虹影小说的城市书写目前大致可分为三个阶段，90年代的重庆自传性书写、20世纪初的上海女性想象传奇与异国的精神探索，以及近些年来（分别于2019、2020年发表的《罗马》《月光武士》）重庆书写的想象性回归与异国书写的对照杂糅，以上几个阶段不是截然分开的，有着千丝万缕的联系。 重庆、上海、异国的书写分别占据着虹影小说创作的主要部分之一，几乎涵盖了虹影目前小说作品的整体创作，本论文以重庆书写、上海书写、异国书写为结点，分析其城市书写的艺术特征。绪论部分对虹影小说的研究现状进行了梳理；第一章围绕重庆书写，解读其重庆书写与自我成长的互涉，并阐述虹影如何把自我成长经历的“小历史”与时代集体记忆的“大历史”相链接，实现叙事的历史与社会属性“升华”；第二章则分析了虹影小说“重写海上花”三部曲上海的想象性再现，并由此展开其上海想象的特征与优缺点；第三章则围绕虹影的异国书写，分析虹影对自我身份的指认、文化的隐喻及现代人精神世界的本体探索；第四章对虹影小说各阶段城市书写的内在特征进行剖析，并对其中的联系与产生因素展开阐述；结语对虹影小说贡献作出评价并对城市书写的发展提出简要的反思与展望。
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