摘要
魏晋南北朝时期，对仗已经到了完备的阶段，谢灵运在五言诗中多用对仗，增强了诗歌的艺术性，充分表现了山水的对称之美。同时，前人的研究虽注意到谢诗对仗，但往往节选例子，很少涉及对仗的数据统计。因此，本文运用数据统计、比较研究和文献研究等方法，对《文选》中收录的40首谢灵运五言诗的对仗进行穷尽性统计和分析，得出扎实的基础数据，同时对其他存世的五言诗作品进行了详尽调查，在此基础上展开研究。 文章共有六个章节——第一章为绪论，对以往有关谢灵运诗歌的对仗研究进行了梳理和总结；第二章为谢灵运五言诗的对仗概况介绍，第三章、第四章分别为谢灵运五言诗之赋体对、以及人名对、地名对，数目对、颜色对等其他对仗的分析情况。第五章明确了谢灵运五言诗的历史地位；第六章为总结章，归纳梳理谢灵运五言诗的主要特征。 本文有三点创新，一是从句式结构、语音、语义范畴三个层面提出标准来明确区分工对和宽对。二是从语音角度明确了赋体对。三是明确了谢灵运五言诗的历史地位，分析谢灵运对仗在整个对仗发展阶段的作用。 工对和宽对是相对而言的。从语音上看，一联中使用两对对仗的比仅使用一对的对仗更工，只使用一对的又比未使用的诗句更工；从语义范畴上看，一联诗句中同一语义范畴的字数越多，该联对仗越工。谢灵运五言诗对仗在整个对仗的发展阶段起到了“承前启后”的作用。他的积极探索促进了对仗技巧的进一步成熟，将语言的形式美推到顶峰。谢诗使后人重视诗歌字、词、句的锤炼，推动了古体诗向近体诗的转化。
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