摘要
近年来，在美国音乐界产生了一种新的音乐理论——“新里曼”理论（Neo-RiemannianTheory），里曼思想的更新为建立一种新的音乐理论范式提供了前景基础。该理论与海因里希·申克（HeinrichSchenker）、艾伦·福特（AllenForte）两个成熟的体系相辅相成，并驾齐驱。 “新里曼”理论最早起源于大卫·列文（DavidLewin）和布赖恩·海尔（BrianHyer）的研究，他们把里曼和声理论中的某些功能三元关系视为作用于三和弦的数学变换，利用这些变换（及其伴随的群结构理论）来模拟19世纪末音乐中的结构关系。将集合论的方法与观念运用到调性音乐的材料和关系上，从而对全音阶与三和弦的结构特性提出了许多引人注目的独特见解。西方音乐中常见的三和弦长期以来都被视为理想的和声学元素，从其中的一些和弦关系上看，在许多方面又是理想的数学对象。基于此，作者对“新里曼”理论进行了多年的深入研究，并在此理论的框架下创作了多首音乐作品。 本文主要包含两个部分： 第一部分是对“新里曼”理论的概述。该部分首先从“新里曼”理论的基础和弦变换关系进行解读；其次是根据不同的变换关系进行音网的构建；最后是对其和弦变换所构成的最平滑圈（MS圈）和六音体系等进行阐释。 第二部分是笔者运用“新里曼”理论所进行的创作实践。其中，交响诗《莽原》首次使用该理论进行创作，具有实验性和探索性意义，作品中运用P、L、R基础变换、P-L变换链等；钢琴曲《野火》创作中运用的变换关系以及循环圈更为复杂而有序，如使用P-L-R变换链、P-S变换链、六音系统等。 笔者通过对“新里曼”理论的研究与创作实践，来证明该理论应用于创作的可行性、有效性及现实意义。
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