摘要
1950年7月，新中国尚处于百废待兴之时，朝鲜战争的爆发，使得共和国历史正式掀开了“抗美援朝”的大幕，作为对于这场战争的支援，国内大规模的宣传动员随之铺开，全面的宣传动员之下，几乎所有事物皆能成为宣传的手段，“图像”富于形象性、感染性、直观性的特征，使其在宣传工作之中脱颖而出，受到民众的喜爱与欢迎，获得了极佳的宣传与教育效果。 抗美援朝时期的宣传图像，广泛出现在当时的大众传媒之中，传递直观鲜明的政治话语，助力中共中央政策、指示的普及推广，大众传媒为图像提供了一个展示、传播的媒介平台。在这之中，画报作为一种以“图像”为叙事中心的大众传媒，具有图像集中性、连载长期性的特点，其呈现的图像数量之庞大，图像类型之丰富，皆远非以文字为主，图像仅为点缀的传统报刊所能比拟。 抗美援朝时期，以《人民画报》《连环画报》《东北画报》代表的新中国画报义不容辞成为国家用以政策宣传、舆论导向与民众动员的重要工具。画报以图像描绘可视的政治叙事，打响图像的宣传舆论战，服务于战时宣传。 《人民画报》《连环画报》伴随新中国的成立而诞生，立足中央，辐射全国各地的读者群体，紧跟时代的脉搏，反映国家的大政方针。前者是摄影画报，以对外宣传为主，展现新中国的积极面貌，具有“国报”属性，后者是美术画报，以通俗连环画为主体内容，幽默风趣、老少皆宜，连环画往往与政治时势紧密地结合，宣传中共的思想与政策。《东北画报》立足于东北，是解放区出版较早，寿命最长的画报，反映了东北大地的政治、经济与社会，地方性特征鲜明。 三份画报在抗美援朝时期（1950-1953）始终保持稳定的连载，提供了完备而又丰富的图像资料，画报保持与中央政策一致的步伐，所刊载的图像几乎涵盖抗美援朝时期所有图像的主题、类型与特点，具有当时图像宣传的代表性、象征性与典范性特征。画报的图像作为历史的遗存，记录着历史的脉络，反映着抗美援朝的时代主题与历史风貌。而历史留存之外，画报的图像宣传，也呈现出政治运动、视觉宣传与民众互动的关系。 本文以图像史的角度切入，考察研究《人民画报》《连环画报》《东北画报》在抗美援朝时期所呈现的图像宣传，将历史研究的“范式”与其他学科的理论与经验相结合，拓宽、深化对于不同图像类型的考察，分析图像生成的历史背景、主题意义、艺术特点与宣传效果，旨在深化“图像与政治”的讨论。 朝鲜战争爆发之后，中共的宣传策略经历了从谨慎克制到大力推进的过程。在全国大规模的宣传动员之中，图像被视为一种有效的宣传手段，广泛运用于全国各地的宣传工作，并获得卓越的动员效果。 建国初期的画报事业，本应经历着从战时向日常模式的转换，但抗美援朝的发生，又使《人民画报》《连环画报》《东北画报》工作方针，逐步向战时靠拢，在抗美援朝时期展现出各自的政治宣传特点。 画报的宣传，发挥了图像的“叙事”功能，画报图像的政治叙事，分为两个重要指向，即是战争叙事与形象构建，战争叙事方面，报道抗美援朝的战争动态与中朝军队的英勇事迹，毫无疑问是画报图像叙事的首要任务；形象构建方面，画报作为政治舆论的引导工具，在冷战与热战的双重背景之下，画报有意识构建美国、朝鲜、苏联，这些与抗美援朝紧密关联的国家形象，从而给国内民众树立起强烈而鲜明的敌友意识。 画报的宣传，还发挥了图像的“动员”功能，画报通过图像的刊登，动员最广泛的民众积极参与抗美援朝的各项运动，图像以抗美援朝运动涉及的各个方面为表现主题，包括诉苦、树立模范、领袖精神指引、拥军优属、保卫和平、卫生防疫、防奸防特等方面，动员广大民众积极响应各项抗美援朝的政策，从而实现支援朝鲜前线战事、助力国内经济建设的目标。此外，图像与社会之间的呼应，涉及到画报的传播、接受与影响，以及画报与民众的互动。 本文以“图像史”的考察视角，展现图像背后的政治文化、时代特色与时代内涵，以及图像与大众传媒之间的交相互动，提供“视觉政治”的回望。
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