摘要
清朝末年民国初期的书法氛围是一个相对融合的环境，出现并且出土被重新重视的新材料，以及随着科学的发展，新的设备被运用于书法领域。西方的照相术，使私人收藏碑帖的风气兴起，书友的书画鉴赏活动也在私下活跃起来。书家通过与古对话，眼界打开、思维开阔，且有很多的融合汲取，打破常规探究各体书法风格的特点和不同，力求融通创变的可能性。以此来转变书法面貌，这促使了曾熙书法面貌丰富和诸体入隶特点的形成，曾熙属于这一时代全面系统钻研学习的典型代表书家之一，他的书法作品高逸穆静有文人雅士的书卷气息，以书法名世，与吴昌硕、沈曾植、李瑞清并称“民国四大家”。 曾熙在篆、隶、楷、行等多种书体方面均有创造，尤擅隶书，他作为典型的碑派书法家，对书法有独到的见解，其中践行于书体间的融合，诸体入隶的书法创作对于后来学者有着启发性意义。笔者主要研究曾熙隶书的艺术特点及其成因，并探讨启发笔者的创作。首先梳理了曾熙的隶书作品，包括作品形式分类、作品风格划分、作品内容类型，亦可追溯至当时曾熙真实的学书思想、交友情况、技法传授、书画搭配、精益求精的生活场景。然后进一步分析曾熙隶书的特点，包括：一崇古雅致，方圆融通；二不喜平滞，沉郁顿挫；三诸体入隶，融会贯通，探讨其与时代、文化等方面的关系，以及与汉隶间的区别和联系。接着结合其作品与古相比，与时人相比，通过对曾熙隶书的风格、技法和艺术表现的深入剖析，揭示了其书法特点形成的原因，包括时代背景、文人文化、书法教育等。最后探讨了曾熙隶书书法和书学思想对笔者书法创作实践的启示，总结出对结字、线条、章法等方面的启发和参考意义。整篇论文充分展现了曾熙隶书的独特魅力，也为深入研究中国传统书法提供了一些有益的思考和参考。
NETL