摘要
好莱坞科幻电影对近未来的想象与呈现，不断揭示科技与社会、科技与人、科技与自然之间相互改造、异化、控制、互融关系。电影中奇幻的动作场景和超越现实时空的技术化表达，概念设计和青春文化的酷感美学效果，激发了人们极大的观影和探索热情。目前学界或是从电影学、文学叙事学、人类学的角度展开对好莱坞科幻电影叙事实践的研究，或是单纯介绍其影视制作前沿技术或技术美学，或是从技术与叙事的外部关系上分析科幻电影，描述技术介入电影叙事后发生的各种变化，却忽略了技术作为代码内置于科幻电影传播全过程，技术具有能动性的事实。近两年，随着对技术思考的加深，人们逐渐意识到技术已不仅是一种认识论意义上作为手段或工具的技术，如果着眼于技术本体，从技术的可供性和物质性出发来思考，那么技术既是艺术的前置条件又是重要的思考问题的方法，它改变了对电影本体的认识，也解放了学界关于电影研究的想象。 基于这个背景，本文提出“技术叙事”概念，将“技术叙事”作为整体，视其为一种思维方式和视角，认为科幻电影从形式到内容层面，都体现出技术的主体地位。一方面回应经典电影理论中电影叙事研究应回归电影本体的观点，为电影叙事研究实践一种不同于传统叙事研究的路径。另一方面来自技术哲学领域法兰克福学派“技术理性”、斯蒂格勒“意识犹如电影”、现象学派“技术具身性”、马克思“异化”、“技术非中立化”等观点，成为本文从技术角度建构技术叙事、从叙事角度分析技术叙事的理论支撑，本文将通过好莱坞科幻电影文本分析并用以下六章的内容来达成写作目的： 第一章通过对“技术叙事”概念辨析，从哲学角度分析电影作为媒介技术和影像技术本体论特征，并回答技术何以叙事的问题。文中首先指出“技术叙事”概念被提出的背景是叙事学的技术转向。其次，通过不同维度去理解技术，指出技术哲学关照下对技术概念不同理解，进一步指出电影技术作为媒介技术强大的认知建构力，强大的生产“关系”和“意义”的能力，为技术叙事奠定物质和方法论基础。最后以现象学技术哲学作为理论资源，分析“技术叙事”概念的合理性，区分技术叙事不同于传统叙事研究的价值和特征，为本文立论。 第二章从技术维度去分析好莱坞科幻电影及其类型元素。首先梳理“科幻电影”的概念，分析技术维度下科幻电影的特征，强化技术作为科幻电影分类依据的价值导向意义。将科幻电影划分为硬科幻电影和软科幻电影，以硬科幻电影中几种重要的子类型作为本文研究对象。通过分析科幻与技术之间的关系，得出技术导向科幻电影的不纯性和优势，无技术不叙事逻辑以及奇观具有叙事性等观点。技术的居间调节作用能凸显部分类型元素，进而强化科幻类型风格形成技术物感偏好。从技术的角度观察科幻电影区别于从受众角度对科幻类型电影的解读，它揭示好莱坞科幻电影技术逻辑的价值区分、能动性和多变性。 第三章分析好莱坞科幻电影技术叙事的结构。技术叙事结构可分为硬技术叙事（侧重于物质技术层面对“有形”技术强调）和软技术叙事（方法、手段、思维、软件等“无形”技术的强调），并揭示软、硬技术叙事体现出契合和耦合关系对电影叙事语言革新产生的推动或阻碍作用。这一章揭示设备和设施是如何与电影的编码者产生关系的，以媒介学的原理，新媒体理论阐释技术“如何”叙事和达成的效果。软技术叙事和硬技术叙事体现技术的非中立性和意向性，人逐渐将叙事的主体性让渡于技术，它揭示科幻电影从叙事形态、叙事特征到叙事核心已经发生或将要发生的变化。 第四章分析科幻电影值得探讨的两种技术叙事形态。一是界面叙事，在这里“界面”有双重意义：既是观看的工具，又作为电影语言直接建构和呈现叙事。界面叙事作为技术叙事重要的实践方向，应证了本雅明关于的“媒介讲述媒介”“媒介展现的内容越来越多的是媒介”的观点。它是人的精神和物质生活全面物化和媒介化的象征，至此技术逐渐摆脱人类经验故事的地域化束缚，故事中现实生活空间让渡于支离破碎的屏幕构成的生活线索和记忆，通过屏幕图像去建构人物行为动机和意识流方向。科幻故事越来越多由讲述转变为呈现，电影中的屏幕拓展着故事空间，链接多个可能世界和平行世界，建构环境氛围，让技术意志显身。二是VR叙事，借助观看者技术的改变，电影叙事的重点被改变，线性故事讲述方式，被非线性的场景展示和人物动作路径的选择替代，这也是目前科幻电影正在试验的方向。从此，体验式互动成为最好的融入虚拟世界的方式，生产式互动还要从设计的可选择性，选择的后果等多方面加以考虑。一种开放、动态的多层次的叙事正在形成。两种类型叙事形态有交叉，但这恰好是电影媒介借助于其他新媒介技术对其媒介属性进行修复，并有效增补电影叙事能力的体现，仍具有单独分析的意义。 第五章好莱坞科幻电影技术叙事对可能世界的构造，则从涉及科幻电影技术叙事核心的三个方面展开论述：一是科幻电影技术叙事的时间。时间的处理和呈现在科幻电影里直接决定了技术叙事空间的存在方式。技术既建构时间观，又呈现时间观，时间呈现的水准体现科幻电影可能世界构造水准。二是科幻电影技术叙事中的空间维度。技术叙事决定着会有怎样的“可能世界”的质感和关系性细节呈现。空间作为故事背景或时间显身的载体，是科幻电影技术叙事形成美学风格特征的关键因素。空间通过链接和互动导向的内容生产是科幻电影技术叙事空间研究值得关注的方向。三是“纪元”，在科幻电影的技术叙事中“纪元”将时间、空间、美学风格勾连在一起，表达了历史的断裂和呼唤新时空重构的观念。三个维度在电影中展现的频度和深度，作为衡量科幻文本水准和思想性的标准。 第六章面向未来的好莱坞科幻电影技术叙事，首先分析好莱坞科幻电影技术叙事的发展趋势，指出技术叙事最终走向后人类作为叙事主体的终极叙事的方向；沿着斯蒂格勒关于艺术危机思考引出技术导致的叙事危机，技术创造并穷尽人们的故事欲。其次，分析好莱坞科幻电影对未来的图式化，抢夺未来定义权，可能导致人们关于未来的观念、认知和意识被操弄，对于被预制的未来无能为力，失去对未来的想象力和话语权。基于此，本文提出“可选择的未来”这一观点，批判好莱坞技术叙事剥夺其他文明和文化想象未来、定义“未来”的权利，以叙事的整合力和张力去想象和实践人类与技术的多样化关系，这不仅关系科幻电影叙事的未来更是关乎人类命运的终极命题。 综上，本文的三至六章，从技术和叙事双重维度各有侧重地对科幻电影技术叙事进行考察，第三章和第四章侧重于技术维度下好莱坞科幻电影的技术叙事，它指向一种叙事经验的技术化以及技术的主体化过程，体现手段与目的，形式和内容的统一，凸显影像技术本体特征；第五章和第六章侧重从叙事维度观察科幻电影技术叙事，从形而上层面观察和理解技术，作为形式和内容的技术皆为反思对象，最终完成对技术叙事的展望与忧思。 余论部分，以好莱坞科幻电影技术叙事为参考，进一指出技术化生存环境中，“未来”正以科幻美学和科幻产品的形态渗透进我们的日常生活。新科技环境召唤新科技文化主体，这样的主体必将在对科技的理解、设计、想象中被重构，科幻电影的技术叙事为新科技文化主体提供了一种实践的特殊空间和依据。
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