摘要
1859年，在舒曼之后继任《新音乐杂志》主编的弗兰兹·布伦德尔（Franz Brendel）在莱比锡庆祝《新音乐杂志》成立 25 周年发表的演讲中，提出的“新德意志乐派”这一概念，以及谈到前些年引起广泛讨论的“未来音乐”。此次讲话引起了音乐界的轩然大波，虽然布伦德尔意在化解不同阵营的矛盾和冲突，但因其一再呼吁人们顺应和追随他所坚定的方向，两个阵营的矛盾得到进一步的激化。以李斯特、瓦格纳引领的“新德意志乐派”毫无疑问在这场争斗中占据上风，当时的报纸和期刊赫然刊登着李斯特等人攻击以勃拉姆斯、约阿希姆为代表的保守派的文章。但勃拉姆斯并未选择以沉默面对新德意志乐派的谩骂，随之创作了轰动一时的《德语安魂曲》与《第一交响曲》以表达自己的抗争与不满，但也仅此而已——性格内敛的勃拉姆斯未曾公开地表达过自己对于“未来音乐”以及“新德意志乐派”的意见与想法。勃拉姆斯的好友爱德华·汉斯立克却无法熟视无睹，汉斯立克在曾发表的文章中多次公开表达自己的不满以及对于李斯特等人的“未来音乐”的不屑，他在文章中暗讽李斯特的音乐“可能具有丰富的睿智、诗意和形象的描述，但不一定有音乐要素”。 两个乐派之争直接或间接地影响了十九世纪中后期的德奥音乐创作，作曲家们不可避免的“被站队”。但无可否认的是，在这场派系之争中，新德意志乐派的声音一直占据压倒性的优势，汉斯立克为保守派发声而创作的文章也常常被埋没。因此若要真正而全面了解派系之争的真相以及十九世纪中后期的德奥音乐创作，那么势必需要对以汉斯立克为代表的保守派的言论做出研究。本文将以汉斯立克所做的音乐评论作为出发点，立足于“保守派”的视角，力求全面而客观地审视“新德意志乐派”的音乐创作以及还原纷争真相。
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