摘要
本文以“13、14世纪的兰迪尼终止”作为研究对象，着重研究兰迪尼终止在13、14世纪的历史以及演变路径，探索兰迪尼终止到底是怎样从最开始的结音，然后演变到标准的兰迪尼终止，最后一步一步的衰退从而退出历史舞台。本文以历史为主线，从横向和纵向两个维度对整个13、14世纪有关兰迪尼终止的历史脉络以及演变过程进行抽丝剥茧的分析，从而为了解兰迪尼终止探索出新的路径。 第一章的主要内容是介绍兰迪尼本人、兰迪尼终止，以及兰迪尼终止萌芽的历史背景。兰迪尼终止萌芽的历史背景主要依赖于两个维度，首先是音程协和观念的转变，然后是调式理论的演变，由于这两种音乐理论的演变，到13世纪开始之后，兰迪尼终止才开始萌芽。 第二章的主要内容是研究13世纪兰迪尼终止的孕育，到了13世纪，多声音乐从之前的奥尔加农，然后发展到迪斯康特、克劳苏拉、康都可图和经文歌，由音程复叠产生而来的“偶合和弦”开始逐步产生，然后过渡到“和弦式和声”之后，隐性的兰迪尼终止形态开始产生。 第三章的主要内容是研究14世纪兰迪尼终止的形成，到了14世纪，隐性的兰迪尼终止形态在“新艺术”音乐时期得到进一步的发展以及演变，此时主要分别在两个不同国家——法国和意大利依次发展，14世纪法国音乐中的有关兰迪尼终止演变的线路是菲利普.德.维特里、纪尧姆.德.马肖、“后马肖”时代，而14世纪意大利音乐演变线路是第一代意大利作曲家博洛尼亚、第二代意大利作曲家兰迪尼、尼科洛.达.佩鲁齐，以及末代意大利作曲家。除此之外，在14世纪其余国家的作品中也使用了兰迪尼终止。 第四章的主要内容是研究文艺复兴之后的整个兰迪尼终止的演变及其运用。在文艺复兴时期，主要演变线路是勃艮第乐派、佛兰德乐派、罗马乐派，文艺复兴时期的兰迪尼终止逐渐衰退，逐渐被正格终止所取代，在此之后，隐性的兰迪尼终止形态在巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期以及在中国音乐作品中都有使用。
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