摘要
奚冈作为“西泠八家”之一，他的篆刻作品及印学思想在篆刻史上占有重要地位。奚冈首次以自己的行书刊刻边款，并且在印章款识中提出具有前瞻性的“隶书入印”篆刻艺术观，因此本文以奚冈的篆刻艺术为研究对象，首先对于奚冈籍贯问题与流派争议问题的厘清，并指出早期浙派印人的籍贯归属问题并未得到重视，而是认为钱塘是浙派的主要活动范围；其次是奚冈厘清奚冈的取法，划分出奚冈“模仿—崇古—自我”篆刻风格的三次转变，以及奚冈以“肆意灵活”的切刀法进行刊刻，是对浙派切刀法的新释；之后是奚冈首次实践“我书入款”的印章边款艺术，引导了“印从书出”的提出，是浙派边款艺术中最具创造力的印人，从“单刀刻款”到后期多元刀法并用，可观其篆刻艺术走向成熟的过程；最后是西泠后人对奚冈篆刻艺术的接受以及奚冈印学思想的传播，奚冈篆刻艺术常常被后世诟病篆刻力弱，不得忽略的是地域性印学对其篆刻的局限，加之由于身体原因导致腕力不足，奚冈在寻求创新的同时遵从古法，以余事为之的篆刻心态使得其篆刻创作更具有艺术价值。
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