摘要
范成大是南宋著名诗人，后世诗论家对其诗歌多有论述。其中清代诗论家对范成大诗歌的研究呈现出集大成的特征，包括对范成大诗歌渊源、风格、题材、体裁等多方面内容的评论，具体的论述主要存在于清代诗话作品中。 清诗话对范成大诗歌的接受，大致可以从四个视角进行阐释。 其一，从诗人流别的角度论述范成大诗歌渊源。以贺裳为代表的宗唐派，视范成大为“唐音”，认为范成大诗歌渊源可以溯源到唐代的“元、白”。以宋荦为代表的宗宋派，视范成大诗歌为“宋调”，认为范成大对苏轼的诗歌多有继承。以纪昀为代表的唐宋调和派，把范成大诗歌分为两个时期，认为他早期学习唐代的李贺、王建、白居易等人的诗歌，中晚期学习江西诗派的黄庭坚，最后达到“自成一家”的结果。 其二，从诗歌本体的角度来论述范成大诗歌的题材和体裁。宋长白在继承前代诗论家诗论的基础上，从理论高度上揭示了范成大田园诗“于唐人之藩”的特点。钱谦益对范成大纪行诗的接受则具有明显的文学地理空间特征。宋长白、贺裳和周之麟对范成大的律诗赞赏有加，而李慈铭则以贬斥为主；潘德舆、舒位和贺裳均从肯定宋人绝句的角度出发，对范成大的绝句赞不绝口。这些褒贬很大程度上归因于各自的诗学立场。 其三，从风格批评的角度来论述范成大的诗歌。吴景旭、洪亮吉、吕留良等人具有相对一致的看法：即对范成大诗歌清新特色的标举和侧重。此外，清代诗论家对范成大诗歌的其他风格也有所关照，朱彝尊称“范致能吾见其弱”，王士禛称“范佻巧取媚”，翁方纲称“范尤平迤”“未为高格”。 其四，从比较视野的角度出发，一方面，通过分析清诗话中范成大和同时代诗人杨万里、陆游的对比情况，可以推断清代诗论家对范成大诗歌文学地位的认识；另一方面，通过对清代诗话与前代诗话中关于范诗论的质疑和继承，从而更加全面的了解范成大诗歌。
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