摘要
积水法是工笔画技法之一，由陈之佛集前人之技法经验，融时代审美加以确立。积水法是依靠熟绢或熟宣的不渗水性，在笔中有足够的水分时运用，趁未干之前点入水、色或墨，任其自然流淌，形成斑驳的水痕肌理效果，拥有自然的灵动感。积水法所产生的偶然性肌理为画面增添了艺术感染力，使本人摆脱了以往工笔人物画中勾线染色的禁锢，更适合表现工笔人物画中的朦胧氛围。如何将积水法这种技法表现融入到工笔人物画的创作中，是笔者需要深入思考的问题。本论文结合毕业作品《幽游》系列，展开对积水法在工笔人物画中的运用研究，探索将积水法广泛应用在工笔人物画创作中的可能性。 论文主要分为三个部分进行论述。第一部分，对毕业作品《幽游》系列中运用到的积水法进行理论追溯，从积水法的概念出发，追溯其发展脉络，总结归纳积水法所需的工具材料、运用方法及产生效果。并结合当代工笔人物画家陈子、潘缨、王仁华的作品，分析其画面中积水法的运用方法、产生效果及审美特征。目的是对积水法有较全面的认识，为笔者的创作实践提供理论支撑。第二部分,重点论述积水法在毕业作品《幽游》系列中的实践与运用。首先是通过题材选择、构图布局、色彩表现三个方面来阐述创作构思;其次，对积水法进行初步实验，分析加入不同辅助材料所产生的积水效果，寻找规律;然后，分析积水法在毕业作品中的运用，总结出运用积水法的方法经验;最后，探讨积水法在《幽游》系列作品中的应用效果和价值体现。第三部分，是毕业作品《幽游》系列的创作感悟。阐述《幽游》系列创作过程中遇到的问题以及解决方法，进一步探究积水法在工笔人物画中的可行性，总结对积水法运用于工笔人物画的思考，以及对今后创作的感悟。
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