摘要
泛五代导演霍建起在目睹了第五代导演的“精神弑父”“文化反思”“民族寓言”的历史路径后，以回归乡土、重构伦理，铸造理想精神世界的创作理念拍摄了一大批具有南方情调和诗意美学风格的影片。自一九九五年独立拍摄的电影《赢家》起，霍建起的电影创作便逐渐形成以《那山那人那狗》为代表的乡土叙事，以《秋之白华》为代表的历史人物叙事和以《情人结》为代表的情感叙事的三种故事类别。二十余年创作历程中，“风景美”“人情美”“意境美”三大特征贯穿电影整体风格之中。 本文以霍建起执导的最具代表性的十部影片为主要研究对象，以画论、意境理论以及相关电影理论等为理论支撑，探究霍建起电影中古典美学传承的内在意蕴。全文共分为四个部分，第一部分从霍建起创作探源入手，结合霍建起成长经历概况、霍建起电影创作影响溯源，从比较视野中分析霍建起电影风格特点；第二部分从中国古代画论入手，参照中国画的常用技法与电影构图法则，结合霍建起电影画面的构图技略、电影画面中的镜头运动与时空拓展、电影画面中的光影与色彩，分析霍建起电影中的画面美；第三部分从中国古典美学的核心命题——意境论入手，以“立象以尽意”“境生于象外”两大体系，结合蒲震元以王国维“有我”“无我”之境为基础，所提出的“象征型意境”的观点与电影本体论，电影中的“空气”营造与虚境生成，分析霍建起电影中的意境美；第四部分从霍建起电影中的古典美学思想入手，结合儒家提出的“仁爱”“和谐”思想，“圆道”理念，分析霍建起电影中的古典思想意蕴。
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