摘要
在当今社会，小剧场戏曲虽不是大众看戏的主流，但在戏曲届，它是不可或缺的，它的出现，救助了一部分濒临衰败的剧种；它的出现，让人民大众看到了戏曲的更多可能性，不仅仅是舞台呈现上，还有唱腔、身段、调度、绝活等等，与时俱进、常演常新。身为“贫穷戏剧”，无疑在很多方面给院团和个体带来了极大的便利，小剧场又是一个集创新性、实验性、先锋性并存的形式，能给戏曲发展提供更多的探索空间。 小剧场戏曲最主流的观众群体为30岁左右的青年人。从剧本创作到舞台形式，小剧场戏曲都更具现代都市气息，让年轻观众感受到戏曲也可以活泼轻松精致。北京联合大学副教授、导演罗琦表示：“随着传统戏曲影响力日渐衰微，小剧场戏曲可以吸引青年观众到剧场里来，为戏曲艺术在当代的传承和发展找到一条出路。”本篇论文是以2020级研究生毕业创作小剧场独角戏曲《三生》为例，从小剧场戏曲的概念及由来、小剧场戏曲的艺术特征、小剧场独角戏曲《三生》的实验性及创新性四个方面逐一进行论述。
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