摘要
王骥德作为晚明曲学艺术一代人物之一，其极富中国传统韵味的音乐表演美学思想蕴含于戏曲理论著作《曲律》之中。因此，本文将对王骥德整体音乐表演美学思想进行探究，从其生活的时代背景及个人情况方面出发，了解王骥德音乐表演美学思想形成的缘由，在此基础上对王骥德本人及戏曲理论著作《曲律》进行解读与诠释，掌握王骥德整体音乐表演美学思想。同时将王骥德音乐表演美学思想理论放置于当代音乐表演实践活动中，探究其一定现实意义的启示作用。 通过研究，本文将王骥德音乐表演美学思想理论总结为两个方面。第一方面，王骥德音乐表演审美准则。“声之所感，岂其微哉”，先从对音乐表现对象浅层特征进行阐释，进而深度分析音乐表演“令人断肠”的审美追求，概括出“动人”审美准则。另外基于中国传统音乐美学思想“中和”内涵，阐明表演形式及内容涉及“美善兼致”与“雅俗兼之”两个特点，总结出王骥德音乐表演美学思想中“恰好”审美准则。第二方面，王骥德音乐表演美学范畴。“形与神”延续阐释表演形式及内容问题，从“形神兼备”的审美要求谈及“形神塑造”的审美追求。“情与理”是处于晚明主“情”思潮下的王骥德离不开的话题，本文从王骥德音乐表演美学思想中探究其本人的“情理之析”，进而阐述王骥德“情理交融”的可行思想。 本文最后运用所探究出的王骥德音乐表演美学思想分析对当代音乐表演实践的启示，并以古筝协奏曲《如是》进行实际案例分析，更深层次的印证王骥德音乐表演美学思想对当代音乐表演实践活动的现实意义。
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