摘要
玛莎?诺曼（1947-）是美国当代著名剧作家，于1983年凭借戏剧《晚安，妈妈》获普利策戏剧奖。她的戏剧作品多聚焦于家宅空间及空间内的女性居住者。学界对诺曼作品的研究多以女性主义为出发点，主要分析家宅作为禁闭空间的特点，但对于家宅空间的正面意义和居住者对家宅性质的改造等方面还缺乏更加全面的关注。本文通过文本细读的方式，结合亨利?列斐伏尔、加斯通?巴什拉的空间理论，西格蒙?弗洛伊德的精神分析理论，米歇尔·福柯的权力理论等，从空间、心理、性别和权力建构等多个方面分析《出狱》、《晚安，妈妈》和《黑暗中的旅行者》三部作品中的家宅形象。 家宅的双重性在本文中表现为积极的特征和消极的特征，即既可以作为安全的庇护所，也可以被视作冷酷的监狱。家宅空间作为社会空间的缩影，受到主流文化、社会规训、权力结构、性别结构等多方面的影响，也就是说，尽管居住在同一空间中，不同性别、不同年龄、不同工作和不同健康程度的居住者的经验和感受各不相同。但人与空间的关系并非被动与主动的关系，而是相互影响、相互作用的。居住者对死亡、伤害和疾病等消极事件的体验会破坏家宅原本的保护功能，但居住者也能够发挥其主观能动性，用亲情、包容和理解将消极的家宅空间重新修复。 通过对玛莎?诺曼的剧作的解读，可以发现，家宅的双重性研究能够使我们进一步思考居住者与空间的关系以及居住者之间的人际关系。如何在家宅空间中生活得更加幸福，是每个居住者都要思考和探索的问题。家宅空间中所包含的人文内涵对于当代人来说仍值得反思。
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