摘要
“怀旧”既是人类日常生活中的心理机制，也是文艺作品中绵延不断的叙事话语和美学传统。作为一种审美理念，怀旧电影本质上体现了作为审美主体的创作者对逝去时间和不复存在家园的惆怅怀念。在现代性文化视域下，怀旧电影难免会沦为文化的消费品，其目的是借助过往历史来实现对当下的殖民，而诗性怀旧电影作为怀旧电影的一种独特艺术形态，体现了导演对生活情感记忆和历史记忆的审美化、超越化的把握，它区别于消费型的怀旧电影，是更加纯粹的艺术形态实践。香港复杂的社会历史语境和多元文化语境使得港人面临着身份认同的危机，许鞍华作为一名香港导演，在其以香港为叙事空间的电影作品中，都立足香港本土意识、呈现香港本土时空、表现香港人民的历史记忆和情感记忆，在对香港怀旧的话语建构中来完成对“香港意识”和“香港身份”的想象与重塑。 许鞍华电影在“港地”“港人”“港史”三个维度中，通过城市空间和家庭空间的影像再现，完成了对香港传统性和本土性的重建，再现了香港特定时刻的历史记忆，并将对革命历史的叙述拉回到日常生活结构中完成历史的抒情化表述。同时，许鞍华电影通过“银幕镜语”的诗性表达和“抒情美学”的写意表达，从而呈现出诗性的“灵动之美”和“意象之美”。诗性怀旧电影是许鞍华对电影艺术发展所做出的艺术贡献。作为一种时空艺术，诗性怀旧电影的向后看的目光是对现代理性价值观下线性时间观念的审美救赎，也是现代性乡愁下人们无家可归的精神寄托；而许鞍华的教育背景和香港的文化语境又决定了其诗性怀旧电影呈现出东方和西方两种文明之间杂糅的形态，成为中国电影史上一种独特的审美存在。
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