摘要
我国版画艺术历史悠久，已历经千余年的发展和变革。在20世纪三十年代由鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动打开了中国版画发展的新局面。由于新兴木刻诞生在民族危亡的大背景下，并受内在动力的驱使，其诞生就具有着天然的民族性。在当时，我国有志的木刻青年开始探索和学习新兴木刻，以欧洲木刻美术语言表现战时人民大众的苦难生活以及战士们英勇抗战的顽强精神，来凝聚民族力量、鼓舞人民大众。在我国新兴木刻的发展过程中，解放区木刻工作者为了使新兴木刻能更好地为人民大众服务，将我国优秀的传统绘画技法以及老百姓熟悉的民间美术形式与新兴木刻相结合创作出了一大批具有民族性特征的木刻版画作品。 一般来说，解放区是相对国统区而言的一个区域概念，特指1936年至1949年这个时期由中国共产党管辖的区域，本文便针对1936-1949年中国解放区木刻版画的“民族化”进程进行了探讨研究，主要运用图像分析、文献研究、对比分析、归纳总结等研究方法来探索1936-1949年解放区木刻版画“民族化”发展进程、历史动因，以及不同历史阶段、不同区域木刻版画的艺术语言特征，挖掘“民族化”现象背后所反映的时代特征、文艺思想和审美变化。 本文主要由五部分构成。 绪论部分阐释了本文的选题缘由、研究价值、研究现状，以及本文的创新点、研究方法、图像引用等。第一章主要梳理我国从古代到1949年木刻版画发展的过程，简述各阶段木刻版画的表征，重点阐述解放区木刻版画形成的背景、原因及特点。第二章重点论述1936-1941年我国解放区木刻版画“民族化”的表现，以江浙新四军抗日根据地、山西抗日根据地、延安抗日根据地的木刻版画作品为研究对象，分析这一时期解放区木刻版画表现内容和表现技法的特点、民族精神的体现以及其原因。第三章重点论述1942-1949年我国解放区木刻版画“民族化”发展，研究在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的影响下，延安抗日根据地、山西抗日根据地、东北解放区、江浙地区解放区的木刻版画在美术语言“民族化”方面做出的探索和创新。第四章，简述建国后以及改革开放十多年间，我国版画在“民族化”进程中的新发展，以及对我国木刻版画的发展提供一点参考。
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