摘要
“80后”的青春文学创作因市场化的产生背景、叛逆另类的写作姿态而饱受争议。本文主要研究早期“80后”青春文学所流露的感伤情调。早期的“80后”青春文学一方面受消费文化与文化市场的影响，显示出类型化、模式化倾向的感伤情调，在精神内核上体现出鲜明的自恋情态和“小资”阶级审美趣味。另一方面，又因着真挚的自我表达，对时代症候的及时反映从而具备了积极意义。 感伤的作品基调在早期的“80后”青春文学当中得以彰显，一方面与当时青春文学浓厚的商业性质脱不开关系，另一方面是因为它符合青春期阶段的心理特征和一定时代环境下青少年的普遍审美观念。在研究过程中要避免先入为主的情感倾向，既不能抱着严厉批判的态度进行冷漠化评议，亦不可怀揣为青春文学“正名”的想法而强行将“感伤”鼓吹。而是应该将浓郁的感伤情调作为作品当中客观存在的事实，从此处入手挖掘“80后”青春文学的文学价值及不足之处。 本论文主要由绪论、正文四章、结语构成。 第一章从整体和局部两个层面，对于早期“80后”青春文学的感伤书写进行了概要性阐述。“80后”青春文学的感伤书写，在新世纪初期经历了由先锋转为常态的过程。在2006年前后，感伤的美学风格不再作为一种群体性的审美倾向，出现于青春文学作品当中。本章既从人物形象、情节模式、语言风格等方面入手，窥探早期“80后”青春文学感伤书写的一些共性特征，同时亦不遮蔽代表性作家的创作个性。郭敬明与张悦然作为“80后”青春文学感伤书写的“集大成者”，在抒发感伤情调时具有鲜明的个人化风格。 第二章从主题内容的角度，探讨早期“80后”青春文学中的感伤缘何而起，以及感伤书写所具有的内涵。从总体情况看，感伤氛围浓郁的青春文学作品所围绕的主题大致包括：对于过往时光的追忆，青少年成长过程中所遭遇的挫折磨难，情感经历不顺或者爱情观念遭遇冲击。忽略宏大叙事，注重个体经验是“80后”青春文学作家在创作初期普遍呈现出的创作倾向。 第三章从艺术建构以及叙事手法上，论述“80后”创作主体如何借助审美形式去抒发个性化体验。作品当中普遍具有的散文化、诗化特质，同创作主体重情绪表达、轻情节人物的写作倾向不无关系。具体说来，这两类特色主要体现在结构的“散而有聚”、语言的诗化艺术、独特意象的选取以及整体意境的建构上。从叙事手法来看，以内视角去呈现边缘主体眼中的世界，有利于情感的直接抒发和真诚表达。叙事时间的灵活变动既完整呈现了故事脉络，同时将感伤的全貌体现得淋漓尽致。 第四章以感伤情调作为切入，对现代以来的青春叙事潮流进行纵向梳理，再把它们与“80后”青春文学做对比研究。在小说领域内，“五四”文学、“革命加恋爱”文学、知青文学以及“80后”青春文学均构成现当代文学史上大规模的青春叙事潮流，并且都呈现出鲜明的感伤型美学风格。对于这几次叙事潮流进行感伤流变的考察，有助于发现“80后”青春文学在书写感伤时所继承的文学传统以及所携带的异质性。在本章的最后一节，针对早期“80后”青春文学的感伤书写做出总体性评价。
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