摘要
美声唱法起源于15、16世纪的意大利，在“文艺复兴”中渐渐被人们所接受。起初，歌唱只是为教堂服务，唱法本身只跟宗教相关，随着时间的推移，逐渐出现了歌唱的多样性，教堂音乐由只能是男性演唱到阉人歌手的形成逐渐到有女性参与到现在的更为丰富。男高音CTenor)在世界歌剧舞台上越来越成为不可或缺的中坚力量，广受声乐爱好者的青睐，男高音的音域通常在中央c即小一字组的c到小字三组的c,而在这三个八度之中，由于人体结构的不同，声音特点的不同，训练技巧的差异等等，男高音所属音色也不同。 蒙古族风格创作歌曲在中国声乐艺术领域独树一帜，以其独特的音乐元素展示出浓郁的地域色彩，为中国声乐作品增添较为浓郁的一笔。如《父亲的草原,母亲的河》 《莫尼山》 《散包相会》 《美丽的草原我的家》等蒙古族风格声乐作品，反映着蒙古族的历史文化，生活环境，风土人情，亲情爱情等，这些优秀的声乐作品脍炙人口，流传较广。本文试图以男高音为视角开展对蒙古族风格创作歌曲的二度创作解读，选取经典歌曲《天边》 《我的根在草原》 《草原恋》为研究解读对象，同时结合自身舞台实践与感悟进行研究，从而梳理总结男高音在蒙古族风格创作歌曲的二度创作中，技巧如何运用，风格如何把握以及情感如何表达。本文主要阐述内容为以下三部分： 第一章：内蒙古风格创作歌曲进行概述 第二章：通过三首歌曲的曲式结构、调式调性、歌词立意等方面进行简单的音乐分析 第三章：对三首蒙古族风格创作歌曲的二度创作解读。
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