摘要
乾隆帝对书画有着浓厚的兴趣，执政之余，常游艺于翰墨。乾隆年间，不仅清宫书画收藏颇丰，乾隆帝本人也有大量的诗文书画传世。本文特别关注到了乾隆帝于每年岁朝之际绘制的《岁朝图》一类绘画，其中和“清供”相关的图式是乾隆帝一直反复创作的题材。针对乾隆帝为何钟爱在一年之始创作“岁朝清供图”此类题材绘画，本文将通过画面图式所表现的审美趣味，结合乾隆帝本人的诗文表达，还原历史背景与空间，分析画面背后蕴藏着的文化层面的意涵。以此揭示乾隆帝创作“岁朝清供图”此类题材绘画的意图。本论文总体分为四个部分： 第一部分本文将整理“岁朝清供图”的绘画史，溯源其发展演变，分析在不同时期此类题材绘画表现的风格特点。同时，重点分析总结有关乾隆帝“岁朝清供图”此类图式的整体概况。从而可知，乾隆帝从乾隆十六年底开始将清供图式命名为《岁朝图》，并配以春帖子词，至嘉庆三年，乾隆帝在每年岁朝日都会绘制《岁朝图》并配以春帖子词，这成为了乾隆帝开创的传统定例。并且以乾隆帝的绘画作品及董祥款《岁朝图》题跋等为佐证，可知乾隆帝认为清供图式的《岁朝图》是源自于旧时宋代的一种图像形式。由此得出，乾隆帝创作“岁朝清供图”并配春帖子词的创作动因为仿“宋人画意”。 第二部分本文在第一节将着重分析乾隆帝绘制的“岁朝清供图”此类图像反映的审美趣味，可知其画面选择的物象如梅、竹、柏、水仙等植物花卉以及山石、古器物等不仅是文人所喜好的清供雅物，且物象特点也颇具雅趣。总结得出，乾隆帝笔下的此类题材绘画风格整体偏向于清疏淡雅的文人化审美标准，其抛却了大红大绿的审美观念，试图表现自己怀有文人的清雅之趣。本章第二节将进一步探讨乾隆帝“岁朝清供图”中反映的插花艺术。通过分析其画面展现的插花风格、供具组合特点等方面，得知乾隆帝个别绘画作品难免有一丝宫廷气息，但此类题材的绘画风格整体仍然偏向于文人雅趣。同时，通过进一步探究乾隆帝绘制的“岁朝清供图”图式中供具的选择及物象的组合搭配，得知乾隆帝创作此类图式是有所考究的，并不为随性而作。这侧面应证了本文观点，此类图式的创作在乾隆帝笔下是经过深思熟虑的，其中蕴含着丰富的帝王意图。 第三部分本文第一节将阐释乾隆帝“岁朝清供图”承载的祈福迎春、装点宫廷的一般功能。并进一步通过分析乾隆帝“岁朝清供图”画面物象特点及春帖子词等，探究此类题材除却在新年之际为贺岁祈福的一般之用，在乾隆帝笔下还有何特殊性的功能用途。总结得出乾隆帝借“岁朝清供图”所实现的特殊功用：一、为母祝寿表孝心；二、为记录在位时的战绩军事。从而可知，乾隆帝绘制“岁朝清供图”此类图式以达到构建自身理想形象的创作意图。 第四部分本文第一节将探究诗画关系呈现的乾隆帝与其词臣“由上而下”的互动交流。在此基础上，本文将揭示乾隆帝热衷于绘制文人雅士喜爱的“岁朝清供图”此类题材绘画的根本意图。结合乾隆帝时期的历史文化背景得知，其在“岁朝清供图”画面中无不联系着汉人文化传统，意图拉拢汉士文人，以有利于促进满汉文化融合，加强思想统治。之后，本文将进一步结合乾隆帝的身份背景及交往等方面进行分析探讨，揭示乾隆帝在画面中表现了文人雅趣的审美倾向，其意图在无形中亲近拉拢文人雅士，亦展现一个知书懂画的帝王形象。同时，乾隆帝在此类题材绘画中亦展示了其深厚的汉文化素养、并赋予了图式纪功、显孝等功能性，都有利于其构建“文武双全”的理想帝王形象。而乾隆帝拉拢汉士文人、构建理想形象的最终目的是有利于加强巩固帝王政权、维护本朝统治。最后，本文将探析“岁朝清供”此类图式在清宫语境下的发展状况。在乾隆帝的倡导下，君臣在“岁朝清供图”的创作中不断互动影响，进而促使了此类图式发展至顶峰，并演变出了多种艺术形式。 经由以上分析，本文认为乾隆帝误认为董祥款《岁朝图》源自于宋朝，这种清供图示具有悠久的历史传统，身为满族皇帝的他利用了这种“复古性”。乾隆帝在万民关注的岁朝之际，热衷于绘制为文人雅士喜爱的“岁朝清供图”此类图式，包含了其安抚民心、树立形象、维护统治的创作意图。在乾隆帝的倡导与臣子的互动中，“岁朝清供”此类图式也在清宫形成一股热潮。总之，“岁朝清供图”此类图式在乾隆笔下不止为一般贺岁意义，还蕴含了丰富深厚的帝王意图与文化意涵。
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