摘要
戏曲是一门以“以歌舞演故事”见长的综合性艺术门类，其中的“演”是指演唱与舞蹈表演两个艺术门类的结合，亦即传统戏曲表演的四种艺术手段——“唱”、“念”、“做”、“打”的结合。中国地大物博，广袤的大地促使了戏曲艺术剧种的繁育，衍生出了348个戏曲剧种，在戏曲百花园中豫剧因受众面庞大，流行地域广阔成为了五大戏曲剧种之一，豫剧拥有悠久的历史，在其漫长的豫剧发展史中，桑派可谓后起之秀，因其字乖韵巧、清新秀丽的表演艺术特点明显区分于粗犷豪放的豫剧表演特点而使其成为豫剧艺术宝库中独树一帜的一面旗帜，成为了公认的豫剧六大流派之一。在这个较为年轻的流派中，有一位优秀的传承人——苗文华。 苗文华在从艺过程中先后跟随诸多流派的老师学习豫剧，最后定心于桑派，成为桑振君的关门弟子。她是现今桑派艺术的非物质文化遗产代表性传承人，也是邯郸市东风豫剧团的团长。代表剧目颇多包括但不限于《桃花庵》、《秦雪梅》、《对绣鞋》、《蝴蝶杯》、《打金枝》、《白莲花》、《江姐》等。经过时间的洗礼和沉淀，苗文华的表演艺术已经颇具个人风格，并成为具有一定代表性的豫剧演员，已然形成了独有的艺术风格和独立的艺术思想，具有了鲜明的特点，通过研究其表演艺术可以更好的发扬豫剧艺术，传承桑派经典。 本文以豫剧桑派传人苗文华为研究对象，以戏曲表演艺术研究为切入点，从演唱艺术风格、表演艺术风格两个方面入手对苗文华的表演艺术风格进行剖析与解读，归纳总结其比较具有代表性的艺术作品，并对苗文华进行采访以求窥探其艺术追求和艺术思想，本文分为四个章节，内容如下： 第一章主要对声音形象、吐字归音、唱腔表演三个方面举例论述苗文华演唱艺术风格。第二章简单阐述了戏曲舞蹈的特点，并举例论证了苗文华的眼神运用和表演身段的特点。第三章以前两个章节为基础，归纳总结了苗文华部分代表作品，以论述其随类赋彩的人物形象塑造。第四章以苗文华著名代表作《桃花庵》为切入点，引出其对艺术的追求和独到的艺术思想，作为探究其表演艺术风格的升华之处。
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