摘要
新媒体时代的到来为视听艺术带来了更广阔的舞台，使其进入一个崭新的发展阶段，同时亦提出了不同以往的创作标准。在这一时期，无论是电影、电视剧，或是纪录片，都在积极寻求最为契合新媒体传播的创作方式，从题材到内容再到叙事都发生了较大的转变，以适应新媒体便捷快速、大范围的传播特点，争取更广大的受众。非遗题材纪录片也在探寻飞入寻常百姓家的路径，与高热度的美食纪录片不同的是，非遗题材似乎距离日常生活太过遥远，因此想要获得受众的认可，就要在叙事策略上作出相应的调整。近年来《我在故宫修文物》等非遗题材纪录片以新颖的叙事视角、创新的表达，跳出了以往非遗题材纪录片较为单一的叙事模式，赢得了受众的青睐，为之后的非遗题材纪录片创作提供了参考。笔者以毕业作品《杨木匠和他的徒弟》的创作实践为支撑，探索非遗题材纪录片去扁平化的叙事策略。 本文由五部分组成，第一部分为绪论部分，主要内容有研究背景，研究意义研究现状和研究方法。第二部分主要从传播内容、传播形式、传播途径，三个角度介绍新语境下非遗纪录片创作的繁荣。第三部分从多个角度分析当下非遗纪录片存在的问题。第四部分阐释毕业作品《杨木匠和他的徒弟》在实践中如何尝试运用多种方法进行去扁平化叙事。第五部分是实际创作中遇到的问题与创作反思。笔者希望以此文总结出的非遗纪录片叙事层面的不足，结合创作实践的经验教训，为今后非遗题材纪录片的创作带来些许参考。
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