摘要
放眼全球，跨媒介叙事已成为影视产业普遍青睐的内容生产与经营策略。国内电影市场也纷纷开启了跨媒介叙事的实践探索，但在具体的实践中诸多对跨媒介叙事的“误用”情况导致国内运用跨媒体叙事理念创作并高度完成的作品极少。聚焦近年来的实践现状，《唐人街探案》系列电影是极少数运用跨媒介叙事进行内容生产与产业布局的成功案例。本文以《唐人街探案》系列作品为研究对象，对其跨媒介叙事实践进行系统的分析与研究，并对其在跨媒介叙事活动中凸显的问题与困境进行反思，以期对国产电影跨媒介叙事提供借鉴。 故事世界的建构是跨媒介叙事的首要目标。《唐人街探案》系列借助“CAIMASTER世界名侦探排行榜”机制，以系列电影为核心文本，跨越网剧、漫画、游戏等不同媒介平台，进行着“唐探宇宙”的搭建与扩张。协作叙事是跨媒介叙事的主要运作模式。这首先体现在多个媒介间的相互协作。对《唐人街探案》系列而言，电影作为“源文本”完成“唐探”IP的品牌建构，网剧以“电影化”的风格完成跨媒介的内容拓展，漫画补充延伸故事世界，游戏为受众提供探案体验，各媒介各尽其责、相互协作。受众参与也是协作叙事的重要环节。“唐探”系列的受众积极参与建构与传播文本意义，一方面“游牧”于各媒介平台追踪内容、收集线索，挖掘对故事新的理解；另一方面进行同人创作，填补、扩展故事世界，强化协同叙事的效果。《唐人街探案》系列的跨媒介叙事实践为我国系列电影的开发与运营提供了可复制的成功经验，但其在内容开发层面、人物塑造方面、跨媒体布局层面也面临着诸多创作困境。国产电影可以借鉴跨媒介叙事的创制思路，注重表达严肃话题，建构统一故事世界，激发粉丝参与行为，集中版权特许经营，探索更多跨媒介叙事的可能性。
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