摘要
抗美援朝题材电影是新主流电影的重要类型之一，自电影《金刚川》开始，抗美援朝题材电影获得了很大发展，涌现出一大批优秀作品，《长津湖》系列电影问世后抗美援朝题材电影更是成为文化研究的热点，但是关于抗美援朝题材电影空间叙事的研究内容还相对较少。电影既有时间美学，也有空间美学。空间叙事在背景环境营造、人物形象塑造、主题意蕴表达等方面具有十分重要的作用。空间叙事是对故事场景的建构过程，这也是电影艺术区别于其他艺术门类的重要特质。通过空间叙事弘扬伟大的抗美援朝精神，推动中华民族共同体的建构，讲好中国故事。鉴于此，本文以抗美援朝题材电影为研究对象,以列斐伏尔的空间理论为主要依据,从一个全新的视角出发对抗美援朝题材电影的空间叙事进行研究。 本文的第一章详细阐述了空间理论的概念、源起及流变，对空间叙事的概念以及抗美援朝题材电影的概况进行介绍，为第二三四章的展开打下了坚实的基础。本文的二三四章分别从三元空间（物理空间、社会空间及精神空间）的三个层面出发，对每个空间的概念、特点及社会意义进行了深入的分析和探讨。物理空间为整个空间叙事的开展提供了先决条件,为精神空间及社会空间的存在提供了空间基础。人是一切社会关系的总和，社会空间容纳了一切复杂且深刻的社会关系。精神空间与家国情怀的建构紧密联系，通过精神空间分析出抗美援朝精神的价值意义，归纳出抗美援朝战争的精神谱系。 从上述三个空间维度出发对中国抗美援朝题材电影的空间叙事进行研究，可以将观众的记忆与厚重的历史紧密联系起来，强化了中华民族的共同体意识，为中华民族的伟大复兴贡献空间力量。
NETL