摘要
中国山水画历史悠悠，底蕴深厚，是中华美学精神的重要标识。其中的山水意象也成为中华美学图景中最具标志性的形象体系之一。审视千年中国山水画历程，阐明山水意象发生、发展的内在逻辑，既有助于揭示中国艺术家审美精神的蝶变，也有助于揭示山水意象所彰显的时代精神的蝶变。 论文首先在对“意象”这一重要中国古典美学概念考察和发掘的基础上，结合中国山水画经典作品的审美直观分析，构建了“山水意象”这一具有中华美学特色的核心概念。不同于其他中国画种中的单一审美意象形态，山水意象是一种包容着山、水、树、石、亭舍、人物等诸多物象和人象的复合型审美意象，以形喻人、气韵生动、意境空灵、意蕴深远是山水意象的重要审美特征，这是特征使得中国山水意象在世界绘画意象体系中独树一帜。 山水意象的源头是自然山水，当自然山水从人的生存与发展依托中解放出来，变成人的纯粹审美寄托的自然景观之时，就完成了山水意象构建的第一个逻辑环节；当中国哲人从对自然山水景观的审美徜徉中升华出“山水即人”“山水比德”思想之时，就完成了山水意象构建的第二个逻辑环节；当中国艺术家将眼前的自然山水化作胸中山水并最终转化为画中山水之时，就完成了山水意象构建的第三个也是最后一个逻辑环节。 魏晋以降，山水意象开始以强烈的主体意识登上中国画的舞台，并迅速成为其中的主角，开辟出一条绵延千年的“传道”“味道”“体道”为核心理念的隐喻山水构建之路。在这一漫长的审美进程中，山水意象大体上形成了青绿山水和水墨山水两大意象形态和范畴，但无论是青绿山水意象的构建还是水墨山水意象的构建，总体上都保持着“山水比德”的美学逻辑。近现代以来，中国传统文化审美格局遭受剧烈冲击，存亡绝续、家国民族、谋求中国社会发展进步等叙事性主题逐渐融合进山水意象的创作之中，山水意象开始冲破长达千年的隐喻山水的美学窠臼，生长出一定的叙事新质，此时期的“山水意象”体现出昂扬奋进的民族精神，与古典的隐喻山水拉开了距离。新中国的诞生孕育出社会主义建设山水意象和红色山水两大彰显着社会主义意识形态特色的山水意象类型，改革开放则进一步推动了中国山水意象的现代化进程。新时代以来，展现中国形象、传播中国声音、彰显中国力量、体现中国精神与智慧的叙事山水意象独领风骚。 进入近现代，中国政治、文化体制不断遭受崩裂，千年中国画“山水意象”的审美变迁正是中国历史与时代精神的折光。
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