摘要
中国大陆1980年代的诗性电影处在时代的交汇口，起着承上启下的关键作用。这一时期，诗性电影在电影理论“西学东渐”的大背景下，以“电影语言的演进”为基础，在自发的形式革新中，让曾被遮蔽的“抒情传统”重新显现。重归诗性是1980年代中国电影寻求“现代化”表述的重要影像实践，是对于20世纪三四十年代、“十七年”时期中国电影诗性传统的继承，又是一次对中国电影戏剧化美学观念的反叛。尽管诗性电影只占据中国电影发展史的一隅，但其在继承中国传统美学的过程中，形成了况味绵长、独具民族气质的中国影像，成为促进中国电影民族化建构的重要组成部分。值得注意的是，因其前后发展阶段都产生了不同程度的“断代”现象，1980年代中国大陆诗性电影的创作成为中国诗性电影发展中独树一帜的存在。当前，我国诗性电影迎来新转机，青年导演们的接续创作让诗性电影重回大众视野，《路边野餐》《八月》《长江图》等诗性电影在国内外各大电影节斩获大奖，得到了业界和观众的肯定，足以证明诗性电影所具备的艺术势能。因此，立足当下、回望1980年代的中国大陆诗性电影创作，我们得以探查中国诗性电影发展过程中的潜隐线索。 基于此，本文从纵向和横向两个维度切入。一方面，从纵向研究确立1980年代中国大陆诗性电影在中国电影发展史中的历史坐标和定位，分析其诗性复归的历史文化语境，并阐明其在中国大陆诗性电影整体发展中的独特性;另一方面，站在横向研究的维度，文章以“形·意·神”作为研究线索，首先对研究对象所涉及的概念进行辨析，确认诗性电影的范畴和限度;其次深入到1980年代的影像文本中进行剖面式分析，以廓清构成这一时期诗性电影的外部和内部框架，对诗性电影的“语言观”和观照人性、个体的“主题价值”进行深入解读;经由“形”与“意”的研究，进而到达“神”，即聚焦1980年代诗性电影对中国传统美学精神的呈现，并勾勒其现代阐释的图谱。最终，立足当下我国诗性电影的发展，在回望1980年代中国大陆诗性电影的发展历程中，探寻其对当代的启示和意义。
NETL