摘要
《燕归巢》是原创京剧，讲述范阳公主帮助大汉使者徐燕逃离乌桓回到大汉的故事。大汉、乌桓、匈奴三国边境纷争不断。大汉使者徐燕前往乌桓和谈，希望乌桓保持中立，避免三国交战，造成百姓流离失所。徐燕在乌桓处处碰壁，在匈奴使者的胁迫下，乌桓大都尉丘力丹将徐燕扣下。嫁入乌桓的大汉和亲公主范阳公主听闻后主动帮助徐燕逃离乌桓。在经历了第一次出逃失败后，范阳公主故意丢下玉佩，丘力丹以玉佩为计陷害范阳公主和徐燕。徐燕则将计就计顺利逃出乌桓回到大汉。本剧塑造了范阳公主和徐燕大义凛然、重国重情的形象，抒发了作者对家国情怀的思考与认识。 本文分为三个部分。第一部分为《燕归巢》的创作起始，交代了创作思维、创作主旨、题材选择和剧种选择四个方面。《燕归巢》的创作以作者的主观情感为起始，并将其贯穿于整个创作过程。这种创作的主体性被作者赋为创作思维。创作思维是剧作过程的对剧作的整体准则与构想。本剧表达了作者对家国情怀回归和重塑的期盼，传达了作者对国家情怀现代化的思考，并将国家情怀指向天下为公的崇高理想。本剧在选择题材时注重发现和挖掘题材与主旨的契合点，达到主旨与题材的融合统一。本剧以京剧作为剧种，根据京剧的特质和剧本文体要求进行适配，促进了剧本创作与剧种生态之间的良好关系。第二部分从人物塑造、情节结构、舞台呈现三个方面阐释《燕归巢》的内容设计。本剧构建了“景物——人物——情节”情景联动的逻辑链条，以真情代入人物，塑造了立体、真挚、生动的人物形象。本剧对各种戏曲元素组织安排，整合构造，合理运用悬念、突转等技法组织出紧凑完整的情节，充分利用戏曲的舞台特性和发挥戏曲的虚拟性，形成极具表演张力和表现力的舞台。第三部分为《燕归巢》的创作心得，对创作过程中人物的表现力度、戏曲创作元素负面影响的整体把握、冲突与情境设置问题进行归纳总结，通过戏曲剧本的文本特征和控制创作技法的限度两方面完成对戏曲再度认识。由这三个部分集中交代了《燕归巢》创作的整个过程。
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