摘要
“自古论画者，以顾生之迹，天然绝伦，评者不敢一二。”魏晋及其以后的人物画，皆以人物之形体传达人物之神情来决定其意味、价值，绘画艺术的自觉和绘画的艺术自律性完成正是肇始于此一时期，列女图像作为魏晋人物画的重要组成部分，其对女性形象的塑造是此一时期人物画艺术风格的代表。本论文从魏晋南北朝这一时段选取《司马金龙墓漆画屏风》、《列女仁智图》、《女史箴图》等作品，以图像学、叙事学为基本研究方法，探讨列女图像展现的艺术风格、图像叙事和女性空间等，研究了以下几个问题： 首先，列女图像作为教喻性题材，历史渊源悠久，魏晋南北朝时期流传甚广，在传统礼教的内核之下展现出了新的艺术风格，女性形象在造型上具备鲜明的审美张力；其次，分析文本叙事和图像叙事中女性形象的塑造，认为魏晋南北朝时期列女图像的图像叙事中同时存在“图文结合”和“图文间离”的情况，“图—文”结合的不同方式带来叙事强度和女性形象刻画上的差异，在男性叙事视角之下，“女性空间”也展现出“礼”对“情”的规约以及“情”对“礼”的逃逸；最后，将魏晋南北朝时期列女图像放入历史文化背景中，认为该时期社会风气、审美文化和女性观念对女性形象塑造产生了影响，不同时期礼教观念影响之下的列女图像造型亦有所差异。 由此，魏晋南北朝时期列女图像艺术作为教喻题材，从图像造型和图像叙事方面共同完成了对理想性女性形象的建构，反映了传统礼教之下妇女的地位和社会对女性的规训。研究这个对女性形象建构的过程可以清晰地看出代表社会理想的思想意识是怎样在绘画艺术中体现其意志，而女性又是如何在阅览女教图籍的过程中，被传统礼教观念潜移默化地建构与塑造。
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