摘要
云冈石窟作为佛教美术的瑰宝，拥有丰富的研究内容。这座开凿于北魏时期的石窟寺，以多样的艺术形式吸引着学界的注意，在诸多佛造像中，二佛并坐造像因其庞大的数量和恢弘的规模而具有极其突出的表现，可见在石窟建造时，二佛并坐题材十分流行，是何原因导致这类题材的兴盛？二佛并坐造像本身的艺术表现形式及其艺术价值也成为值得深入探究的问题， 本文以“北魏时期云冈石窟二佛并坐造像研究”为题目，首先从文献资料出发，以辨析“二佛并坐”的来源为前提，对其图像的流布作出介绍，从宗教、历史、政治等方面窥见其盛行的原因。其次，以云冈石窟现存数量最多的二佛并坐造像为研究对象，通过对造像整体的雕刻手法和佛龛形制进行梳理，对造像的面部、服饰、手部等细节的艺术形式进行分析，结合同时期不同地区的二佛并坐造像及图案进行对比，从而试图总结北魏时期云冈石窟二佛并坐的艺术形式及其特点， 云冈石窟二佛并坐造像的艺术价值何在？二佛并坐所表现的美学思想是否与北朝时期流行的美学思想相关？鲜卑族的文明是否隐含在二佛并坐造像之中？北魏时期流行的法华思想在后世是否得到延续？文章最后也试图从美学的角度，民族性的深度和信仰的广度三个层面对上述问题作出解读。
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