摘要
明清俗曲在发展与传播过程中为我们留下了丰富的曲牌和文献资料，学界对其思想内容、留存曲目、流行情况及音乐面貌等问题已有许多探索。本文在前人成果基础上，以语言音乐学为主要研究方法，以明清俗曲中具代表性的曲牌【银纽丝】为研究对象，试图还原【银纽丝】流变过程，发现曲牌传承发展规律，反映明清历史音乐面貌。全文主旨论点如下： 其一，通过语言音乐学分析方法综合考证《小慧集》《箫笛合谱》《弦笛琵琶谱》三首【银纽丝】语音及时空属性，认为：《小慧集》【银纽丝】语音系统较大概率为清代中期江淮官话，时空属性可能为道光前由江苏苏州向南通流传；《箫笛合谱》【银纽丝】语音系统较大概率为清代中晚期中原官话，时空属性可能为乾隆年间靠近河南的中原地区；《弦笛琵琶谱》【银纽丝】时空属性可能与《箫笛合谱》【银纽丝】相似。 其二，通过音乐形态学分析方法提取清代【银纽丝】存谱旋律中景、背景及音群，认为曲牌发展存在稳定的历史逻辑起点即“原型”，并总结明清【银纽丝】二级和一级原型。结合当代北方方言区和吴方言区【银纽丝】做“原型—类型化”分析，总结明清至今同类【银纽丝】词曲流变脉络。 其三，收集、整理明清时期【银纽丝】曲牌相关文献，梳理曲牌留存和历史背景，归纳【银纽丝】曲牌形成条件、传播途径及发展脉络，绘制明清【银纽丝】传承流变地图。 其四，梳理北方方言区和吴方言区【银纽丝】唱词句式、乐句结构、所属方言的声韵调系统，分析语言系统特点在旋律中的反映，归纳语言对音乐的各方面影响。认为唱词声调、唱词音色、唱词字量及唱词含义是语言影响音乐的主要方面。同时，语言与音乐是相互制约的关系，并未从根本决定旋律。 本文通过对上述问题的考辨，力求以不同视角和方法深化既有研究，借助前人已有成果进一步探讨曲牌在传承发展过程中的规律，丰富中国古代音乐形态研究。水平及时间所限，文中错谬处，恳请诸师长批评指正。
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