摘要
乾嘉时期的篆书迅速发展，关于它的讨论亦是层出不穷，这一现象是多种因素推动的结果，但是学者们的研究大多数集中在创作流变、作家生平、风格品评等方面，而忽略了清儒的学术活动对篆书发展的影响，尤其是在《说文》学这一背景下进行研究的著作并不常见，这是清代非常特殊的现象，因此本文试图以桂馥为例，分析《说文》学研究与篆学之间相互影响。 《说文解字》旨在分析汉字的字形、字义和字音，并且总结前人文字学研究的成果，是文字学研究不可绕开的著作。稍加研究就会发现，清代的《说文》学者们有一个共同点，就是他们都十分擅长篆书或篆刻，而书法家想要写好篆书也必须通晓文字的字形、字义和字音，这又与文字学研究不谋而合。当《说文》学研究在乾嘉时期达到顶峰的同时，篆书、篆刻艺术也发展到了极盛，因此可以推测，《说文》学研究的兴盛也推动了篆书的发展。本文以桂馥为例，阐述他在《说文》学研究中有何过人之处，运用了哪些新材料来推动篆书、篆刻的发展，之所以以桂馥为例，是因为他既是清代说文四大家之一，又在篆书、篆刻上有重要的成就，他是清代文化精英的代表，交友圈中也多为高官名士，通过他们之间的往来可以更好地了解当时的文人心态。桂馥的研究方法可以说是表这一时期学术研究的缩影。
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