摘要
龟兹石窟是位于古龟兹国境内石窟群的总称。龟兹石窟从始凿、兴盛至衰落，虽然不过千年，但由于其特殊的地理位置，在佛教艺术东渐与西传的进程中，起到了不可或缺的桥梁作用。以克孜尔石窟壁画为代表的龟兹石窟壁画融合了古印度、希腊、罗马、波斯以及中国中原文明的艺术成就，是中西方文化交流的典范之作，更是陆上“丝绸之路”和古龟兹文明的独特见证。历经岁月磨难，龟兹石窟壁画存续现状堪忧。近十年来，由于入选世界文化遗产、中华传统文化传承保护等因素的共同推动，龟兹石窟壁画的保护与研究工作得到了空前重视。笔者作为染缬技艺这一非物质文化遗产的传承人与研究者，试图研究并选取龟兹石窟壁画中的典型艺术元素，如菱格图、乐舞、千佛等，进行染缬艺术创作，从而为保护传承、研究利用龟兹石窟壁画探寻一条新的实践路径。 论文共分四部分。绪论部分，从国内国外两个维度对龟兹石窟壁画研究内容及成果进行梳理，得出龟兹石窟壁画与染缬艺术相结合可以成为创新点的结论，阐明了本文研究的意义和必要性。正文共三部分，第一部分主要阐述《龟兹石窟壁画与染缬艺术的共振》，从龟兹石窟壁画的艺术风格、龟兹石窟壁画的创作元素等方面进行分析，找到龟兹石窟壁画与染缬艺术的共振点。第二部分《当代染缬艺术的革新》，对当代染缬艺术作品的创作方式、艺术风格进行研究，重点剖析染缬与佛教题材融合的成就，为后期艺术创作奠定实践基础。第三部分《龟兹石窟壁画元素在染缬艺术创作中的研究》，总结笔者赴南通、自贡、贵州等染缬技艺重点流布地区田野调查及学习实践经验，采用灰缬、蜡缬以及蓝印花布等多种技艺相结合的方式，创作四幅染缬作品，分别为《善与爱》《龟兹乐舞》《象王本生》《龟兹千佛》，并对创作过程中的灵感来源、元素提取、创作思路、创作过程进行总结与分析。 总之，龟兹石窟壁画是中西方文化相互借鉴、相互融合的艺术结晶，是丝绸之路、佛教文化、石窟艺术、民俗风情等研究的重要图像资源。龟兹石窟壁画丰富的题材内容、独特的艺术风格，可以为染缬艺术创作提供创新的源泉；反之，龟兹石窟壁画与染缬艺术相结合的视觉元素再呈现方式的创新，可以反哺于龟兹石窟壁画的保护与研究。通过本研究，不仅为保护传承、研究利用龟兹石窟壁画探寻了新的传播载体和实践路径，更为世界文化遗产与非物质文化遗产的相互借鉴与融合，提供了新的思考模式与发力点，搭建了共通的桥梁。
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