摘要
自晚明以来形成的个性解放思潮与反对完全拟古主义的书法审美思想，在清初统治者的政治高压与思想禁锢下受到沉重打击。尽管如此，清初仍然涌现出一批不甘现状的书家，他们希望跳出世俗藩篱，开辟书法的崭新局面，陈奕禧正是其中之一。陈奕禧行草书尤为精湛，为“清初四大家”之一。其行草书风格以清初盛行的董其昌书法为基调，参以米芾，其后上溯晋人行草书，直达二王堂奥。融会百家，自成一家。同时值得注意的是，在取法过程中，陈奕禧对“古意”有意识的探索，令他把目光转向汉碑和北碑。陈奕禧的行草书既继承了传统帖学书法的营养，又大胆创新，在汉碑和北碑中汲取“碑学”的气味，形成个人独具一格的书法风格。 从文献史料与存世作品着手，对陈奕禧行草书展开研究，旨在全方位揭示其行草书风格特征。第一章从家庭与社会两方面论述陈奕禧取法的客观环境，探讨促使陈奕禧行草书风格形成的因素;第二章分析陈奕禧行草书的取法与特征，探究其行草书风格由姿致向雄浑转变的原因;第三章对陈奕禧行草书审美观念的研究，把握“绳尺”与“神明”二词的内在联系;第四章论述陈奕禧行草书的影响与启示，从其对陈玠、金墨香、陈世泰的书风影响，以及包世臣《国朝书品》品评标准的客观性中，还原陈奕禧行草书在清初书坛中的地位，兼谈对笔者书法临摹与创作的启示。
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