摘要
女性主义电影理论自上世纪七十年代出现以来，已成为当今电影艺术领域影响深远的创作指南和研究方法。由于女性主义对于女性具有天然的、现实的关切性，并且电影是具有广泛影响力的艺术种类，二者结合后与现实生活的联系更为紧密。杨荔钠作为一名70年代的大陆女性导演代表之一，相较于较为出名的徐静蕾、李玉等导演来说，她所选择的创作路线则较为特殊，从2000年拍摄第一部纪录片《老头》以来，杨荔钠一直以纪录片导演+摄影+剪辑的身份把控着自己的作品，到了2013年开启“女性三部曲”阶段的杨荔钠也依然在导演身份基础上兼任编剧，其创作理念与女性意识具有同一性。杨荔钠的电影始终关注边缘群体以及女性的命运，早期拍摄纪录片时擅长以女性视角去旁观老龄群体、边缘群体，进入“女性三部曲”阶段则非常善于刻画女性形象。她导演的多部电影，多次入围包括鹿特丹国际电影节、上海国际电影节、北京国际电影节等国内外重要的电影节展，同时也获得了业内的关注与认可，可以说杨荔钠导演是当下大陆影坛最为重要的女性导演之一。因此以女性主义的视野研究杨荔钠的电影对影视艺术创作、艺术文化研究、社会学研究都具有一定的意义。 本文分为五个部分，绪论部分将阐述本文的选题原因、研究对象的研究现状以及笔者所选择的研究方法、研究的价值与意义。第一章“女性主义与杨荔钠电影的主题”，通过分析总结发现杨荔钠电影始终探讨“身份”与“身体”两种重要的艺术主题，由此建构极具女性主义色彩的女性形象的性别认同。第二章“杨荔钠电影的叙事与影像探析”将对杨荔钠电影的叙事及视听语言进行研究，探讨其从纪录片阶段转入剧情片阶段女性意识的逐渐显现，以及与叙事高度契合的写实与隐喻相结合的视听呈现。第三章“杨荔钠电影中的女性境遇及命运”,则着重分析杨荔钠导演进入“女性三部曲”阶段更加直观、尖锐的女性主义表达，她对男性以及男权制度具有较为客观的观察，在观察中对女性的境域与命运进行反思，并指出女性确立自主性的方式。结语部分将对杨荔钠导演的创作风格作出总结，并指出杨荔钠的电影作为女性电影在中国电影中的独特之处，以及指出她影片中存在的问题和对其未来创作的期望。本文旨在采用文本研究法等方法，以女性主义电影理论为基础，对杨荔钠导演的创作风格和电影文本内容进行分析，发现其电影中富含的女性意识，探究其如何被有效组织到电影语言中，以及挖掘电影背后的社会语境与文化语境中的内涵。
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