摘要
女伶，“伶”指戏曲演员、戏剧演员。女伶群体的诞生打破了戏剧表演中女角男扮的传统，其天然的女性特征和精湛的表演技能扩展着戏剧艺术的表现力和张力。但长期存在的性别歧视和职业歧视，她们身上压迫性和悲剧性明显。后来，伴随民国的社会变迁与文化变革，京剧在民国发生第二次繁荣，一大批京剧女伶开始在商业化的娱乐浪潮中盛行。 《北洋画报》作为民国时期最重要的综合类老画报之一，与《良友》画报并称为“南北画报双壁”。《北洋画报》以“传播时事、提倡艺术、灌输知识”为宗旨，重点推介女艺人，刊登了大量当红京剧女伶的照片。并在图像传播基础上，着重利用新闻消息和评论对女伶演出信息、表演特色、情感婚姻等进行报道，从不同维度刻画了京剧女伶形象。 通过对《北洋画报》中京剧女伶相关新闻报道进行分析，提炼出京剧女伶的四个核心媒介形象：一是受人追捧的明星形象。她们由现实中被轻视的“戏子”，转而成为大众崇拜、社会地位急升的明星。二是文艺高雅的淑女形象。她们颇受文人雅士喜爱，拥有“天然之文艺性质与想象力”的特质。三是艺事精进的职业女性形象。她们自身技艺精湛，且积极上进，不断拜师学艺深造自己。四是富有爱心的公益者形象。她们积极参与各种义务演出，富有爱心，具有良好的社会责任感。 从《北洋画报》建构的京剧女伶形象中可以看见，传统女性形象遭到解构，女性正向独立、自主，有文化的现代“新女性”进行嬗变：一是经济独立、自主的现代女性。她们通过戏剧在经济上获得新生，激发女性独立、自主意识。二是身体解放、敢于表达的现代女性。华丽的服饰妆容，新式的娱乐生活，个人态度的转变，都表现出女性对现代性的向往。三是投身政治文化生活的现代女性。她们通过戏剧表演，展现自身的文化性和强烈的爱国主义，从而进入社会公共领域的政治道路，唤起女性对自身价值的认知。不过民国的政治环境无法实现真正的男女平权，直到新中国成立、社会主义制度的确立，女性才获得了极大程度的解放和自由发展的机会。
NETL