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期刊信息/Journal information
北方音乐
北方音乐

李寿华

月刊

1002-767X

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0451-86037021

150040

香坊区文府街6-1号

北方音乐/Journal Northern Music
正式出版
收录年代

    山西省榆社土滩秧歌的艺术特色及传承研究

    梁晓雪赵浩楠
    31-33页
    查看更多>>摘要：榆社土滩秧歌起初是一种传统的民间舞蹈,后发展为由榆社人民自己创编自己演的地方小戏,是当地人民自娱自乐并且反应民俗的社火文化,于2008年被列入省级非物质文化遗产的名录,不仅具有很高的艺术价值,还是榆社历史的见证,激发了笔者对于其艺术特色的研究.近年来,随着人们生活条件的不断发展,社会物质条件的不断飞跃,土滩秧歌的生存状况受到了比较大的冲击并且逐渐的退出了人们的视野,随着艺人们的逐渐减少,传承问题成为了现实的难题,所以如何进行传承就显得格外重要.

    土滩秧歌艺术特色榆社土滩秧歌地方戏曲

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    浅析祁剧高腔的音乐形态

    胡丽君
    34-36页
    查看更多>>摘要：本文以祁剧高腔为研究对象,从祁剧高腔的历史背景及文化成因进行扼要概述,对祁剧高腔的曲牌、结构、语言、句型、帮腔、伴奏等六个方面的特征做了初步探索.

    祁剧高腔音乐形态

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    里勇水族铜鼓音乐研究

    袁海娇黄舒敏
    37-39页
    查看更多>>摘要：里勇村是坐落于贵州省三都县都江镇一个偏远小山村,保留着坚固浓厚传统原生态文化,其铜鼓音乐文化深入人心.铜鼓授予多数功能形式下,铜鼓的使用得到广泛传承发展,民俗节日活动完美呈现出其独特音乐文化内涵.本文从演奏形式、节奏类型、鼓点特征、铜鼓合奏谱例等角度进行分析,浅谈里勇村水族铜鼓合奏音乐文化结构和特点.

    里勇水族铜鼓音乐

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    苏平与花儿

    崔一骞
    40-42页
    查看更多>>摘要：作为非物质文化遗产花儿的传承人,苏平把一生的精力和心血都奉献给了花儿事业.她不仅在中国大地传承和弘扬花儿艺术,还利用一切机会将花儿推向国际.在某种程度上说,没有苏平老师,就没有花儿艺术的今天.花儿已经成为苏平老师生活的全部,她一刻也离不开花儿.苏老师是一位十分接地气,又敢于创新的花儿艺术家,她不断赋予花儿新的时代意蕴.苏平花儿演唱风格是传统与现代相结合的典范,是与时代同呼吸、共命运的.她在保留花儿原有风格的同时,又吸收了许多西方演唱的精髓.

    苏平花儿民歌民族歌舞西北花儿

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    京剧唢呐曲牌[风入松]渊源及运用研究

    张思琪熊樱侨
    43-45页
    查看更多>>摘要：[风入松]又名[风入松慢]、[风松吟]、[远横山],为我国传统词牌、曲牌.流传至今已有千年历史,它与各类艺术形式相互交融、演变而形成戏曲音乐、民间音乐、宗教音乐[1]等.在戏曲音乐中[风入松]常以曲牌形式出现,一般用吹奏乐器进行演奏,在众多军事题材剧目中,用于发兵、行军、兴兵等场面.如今,该曲牌在戏曲音乐中使用极为频繁,但演奏者对其渊源及运用却是知之甚微,因此研究[风入松]将具有一定意义.

    曲牌风入松嵇康东剧

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    当代民族声乐欣赏的审美特征探究

    冯波
    46-48页
    查看更多>>摘要：我国民族声乐艺术发展历史比较久远,在当代实现民族声乐艺术传承发展需要增加对民族声乐艺术的认识,当代人在进行民族声乐艺术欣赏时需要以审美特征为基础,了解民族声乐艺术存在的独特文明魅力.本文致力于对民族声乐欣赏审美特征的研究,在现有价值观念下充分显示民族声乐的价值功能.

    民族声乐欣赏审美特征

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    浅谈扬琴演奏法的创新与传承

    郑骎
    49-51页
    查看更多>>摘要：本文以扬琴演奏技法的分类为基础,根据扬琴传统演奏法理论进行分析,对扬琴演奏法进行创新和发展,提出了扬琴演奏法创新与传承的基本路径和基本方法.

    扬琴演奏法东北扬琴乐器

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    琵琶演奏在戏曲中的运用与艺术特点

    李洁
    52-54页
    查看更多>>摘要：琵琶是我国历史非常悠久的拨弦类的乐器,不仅能够进行独奏,也可以进行伴奏和合奏.现在,琵琶演奏在戏曲演唱过程中发挥的作用不容小觑.琵琶最早出现在南北朝时期,后来通过西域传到中原地区内,如今已经在中国流传了两千多年.琵琶分为两种不同的流派,分别是海派和浙派,其中,对现代音乐体系产生影响作用较大的是海派.本文就琵琶演奏在戏曲演唱过程中所表现出的艺术特点以及运用进行了分析与介绍.

    琵琶演奏戏曲艺术特点戏曲伴奏

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    浅谈美声唱法的情感表达技巧分析

    郑恩铭
    55-57页
    查看更多>>摘要：美声唱法是声乐表演中非常重要的部分,在美声唱法演唱的过程中,由于情感表达是美声唱法的关键部分,所以演唱者要练习如何在美声唱法的过程中充分表达情感.本文将浅谈其对美声唱法情感表达的必要性,进一步帮助广大美声演唱者提高歌唱水平.

    美声唱法情感表达表达技巧

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    简析小提琴演奏中右手运弓的重要性

    冯巍玮
    58-60页
    查看更多>>摘要：在演奏小提琴时,"功夫三分在左手,七分在右手",由此可见右手运弓是非常重要的.好的运弓技术不仅可以使小提琴发出细腻优美的音色,还可以表达不同的音乐情感,完成各种高难度的技巧,从而保证演奏曲目的顺利演奏.本文通过讲述小提琴演奏中右手运弓的若干问题,分析运弓在演奏当中的重要性,希望能够带给小提琴演奏者一些参考.

    小提琴演奏右手运弓小提琴拉琴

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