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大众文艺（科学教育研究）
大众文艺（科学教育研究）

马维彬

月刊

1007-5828

kexuejiaoyu888@163.com

0311-66687633

050081

石家庄市虹光街10号

大众文艺（科学教育研究）/Journal DAZHONG WENYI（KEXUE JIAOYU YANJIU）
正式出版
收录年代

    浅谈合唱指挥的基本技能

    1-1页
    查看更多>>摘要：合唱作为一种集体性的音乐表现形式,其核心在于合唱指挥,优秀的合唱指挥者能够激发歌唱者的灵魂、情感、激情等,以自我对作品的认知程度、内涵、音乐美感等都在合唱队员的身上体现出来,是作曲家、作词家与歌唱者、观众之间情感交流的纽带,有着桥梁的嫁接作用。而这一切想要有效的实现,需要合唱指挥有着较高的音乐修养,合唱指挥技能等,才能确保合唱音乐活动的有效开展。合唱指挥作为合唱队的指导者、组织者、引导者,是音乐艺术的阐释者和表演者。合唱指挥是由动作完成的,这不单单只是手的动作,还需要指挥者的表情、身体轻微的动作等,以无声

    合唱指挥基本技能音乐

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    从南阳汉画像石上看汉代的器乐艺术

    2-3页
    查看更多>>摘要：南阳汉画像石中有很多演奏乐器的图像，这些形象的音乐史料对我们研究汉代器乐艺术具有珍贵的价值。本文将根据现有资料对汉代乐器、乐队进行初步探索，分析汉代器乐艺术的特征。

    南阳汉画像石器乐艺术乐器乐队

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    潮乐中的一朵奇葩——潮乐琵琶

    3-3页
    查看更多>>摘要：琵琶是潮乐的主奏乐器之一,潮乐琵琶在持琴法、形制、律制、记谱法、演奏技法等方面都保持着古风古韵,是潮乐中的一朵奇葩。

    潮州音乐琵琶

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    合唱指挥者应具有的素质及指挥要点探析

    4-5页
    查看更多>>摘要：在合唱艺术中,合唱指挥者是合唱队员进行歌唱的实际组织者及领导者,可以说合唱指挥在合唱表演艺术中的重要性是无可替代的,甚至可以说合唱队的核心和灵魂就是在于合唱指挥。合唱指挥者的指挥技术及指挥手段是保证合唱实现其完美艺术表现的重要前提和条件,合唱指挥者的指挥水平直接会影响到合唱表演艺术的效果,所以一名优秀的合唱指挥必须自身要具备高超的指挥素质,指挥的时候要遵循一定的指挥原则,还必须要对音乐作品有深层次的理解,只有这样合唱指挥者才能在合唱艺术表演中起着主导作用,才能通过身体的各种特殊的动作语言来不断激发和带领合

    合唱指挥合唱艺术指挥技能指挥素质

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    京剧元素在学院派民族唱法中的运用

    5-7页
    查看更多>>摘要：在学院派民族唱法的表演、作品中融入戏曲元素,其已成为当今中国专业音乐创作领域、声乐领域的趋势。本文着眼于当今音乐学界划定的中国民族唱法的分支＂学院派民族唱法＂,对其融入戏曲元素的必然性以及尤其对京剧唱腔、京剧板式、京剧身段、京剧场面音乐的借鉴作了分析。其中,针对表演领域、作品领域对京剧元素的不同驾驭,笔者列举了例子,以达到从微观角度探讨学院派民族唱法表演过程、作品创作过程所涉及的对京剧元素的审美、思考。

    京剧元素学院派民族唱法表演创作

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    略谈朝鲜半岛的传统音乐

    8-9页
    查看更多>>摘要：朝鲜音乐在东亚完全是独特的,朝鲜半岛传统音乐的发展对今天朝鲜音乐的发展起到了重大的影响,而且还形成了自己国家民族音乐艺术特色,屹立世界的东方。他的民族音乐文化发展与中国在历史上的交流融合和西方国家侵入是分不开的。

    传统音乐民族音乐乐器

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    歌唱心理略谈

    9-9页
    查看更多>>摘要：在声乐演唱中,大多数歌唱者相比较之下更加注意演唱技巧,容易忽略掉歌唱的情绪,情感。歌唱的整个过程离不开心理感受,心理体验,心理适应和心理表现。所谓＂以声传情＂＂声情并茂＂正体现了声乐歌唱艺术的生理与心理。

    声乐演唱心理状态作用

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    论《乐记》的美学思想及其对中国音乐的影响

    10-10页
    查看更多>>摘要：音乐在人类的原始时代就萌生了,这些处于萌芽状态的音乐,成为原始社会人类相互交流感情,协同行动的有效手段。从事各种劳动时所唱的渔歌、牧歌、号子等,伴随着社会发展逐步走向成熟。本文以《乐记》各篇所言内容为中心,在叙述音乐可以反映政治思想的同时,阐述音乐作为净化社会风气的具体产物,具有安定民心,引导受众积极向上的精神面貌。

    乐记音乐政治道德礼乐篇

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    漫议歌唱表演者眼神

    11-11页
    查看更多>>摘要：眼神,往往在传递着有声语言和其他肢体语言无法传递的信息。因而研究歌唱时的眼神,运用它来辅助表达歌曲的内涵非常之重要。

    歌唱表演者眼神培养

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    南北合套成因初探

    12-12页
    查看更多>>摘要：南戏与北杂剧形成之初,南戏只用南曲,北杂剧只用北曲,二者不可混用。由于种种原因,南戏和北杂剧打破了这种局面,于是南曲和北曲渐渐互相借鉴、融合,进而形成了较为固定的南北合套形式,色彩缤纷的南北合套不仅促进了戏曲中曲牌联套体音乐的发展,也为艺术家突出人物性格、强化戏剧冲突提供了更为有效的手段。本文力图通过对史料的梳理来探讨南北合套形成的原因。

    南北合套南戏北杂剧南曲北曲

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