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关东学刊/Journal Guandong Xuekan
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    鲁迅"中间物"再辨证:进化的中间物

    朱崇科
    128-138页
    查看更多>>摘要：鲁迅"中间物"的话语论述模型主要有三种:历史的中间物、价值的中间物和生命哲学论,但也各有缺点.实际上,鲁迅的中间物使用是有其谱系的,也有繁复的意义指向,我们必须回到其不同文本的原初语境中才能有更准确的判断与逻辑推演.如果非要用一个词汇来概括鲁迅中间物的话,那该是"进化的中间物".这里的进化显然不是线性演进的机械进化论,它可能推进,也可能退化,又可能多种类型并存;它不只是历史的,又不能窄化为价值判断,偶尔也可能回环,它就是在进化中,既有古,又有今,但也指向未来.

    "中间物"进化的中间物生态系统身份鲁迅

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    沙鸥、公木致晏明书信两通发微——"第一代"诗人晚年诗学观的分化与共生

    刘竺岩
    139-151页
    查看更多>>摘要：沙鸥、公木致晏明的两通书信都与晏明的山水诗相关,公木的信还涉及沙鸥的《寻人记》,在相近话题中体现了"第一代"诗人晚年诗学观的分化与共生.就手稿本身而言,这些书信对补充《晏明文集》有所助益.对晏明的山水诗来说,两通书信展现了沙鸥、公木和晏明观点的殊途同归之处,但也彰显着分歧,即社会历史立场与审美立场的冲突.在新诗风格方面,公木对《寻人记》"晦涩"的评价是透视三位诗人晚年诗学观分化之关捩,三人的三种观点恰能代表朦胧诗论争后"第一代"诗人的三种面向.这种分化与共生是并存的,表现为诗人在通信、交游等活动中碰撞观点、交换意见,于相对缓和的接触中体现20世纪八九十年代的独特诗歌生态.

    沙鸥公木晏明书信诗学观

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    论陆俨少晚年山水画创作与变法

    任赛
    152-160页
    查看更多>>摘要：陆俨少以鲜明的山水画样态享誉现代中国画坛,其作品无论是表现语言还是绘画的整体面貌都被赋予了个性化的特征,晚年的变法体现了画家对时代、生活感受、艺术语言的回应与思考.本文力图通过对历史的追索,在其晚年作品主题、笔墨、构图、题跋等若干方面探讨其创作旨趣和艺术诉求.通过分析,力求阐明陆俨少晚年变法的主要动因.从不同的角度,深入探讨陆俨少艺术语言的多样创造,以期对陆俨少山水画的求变理路和风貌特征提供清晰的思辨.对陆俨少晚年绘画艺术的研究也会为中国画的进一步发展提供有益的参考.

    山水画变法泼彩法点彩法

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    李磊油画作品

    李磊
    前插1-前插4页
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    吟咏关东

    封3页
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    张颖中国画作品

    张颖
    前插5-前插6,1-2页
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    水墨关东

    封2页
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