期刊,剧作家 2023年卷5期_国家学术搜索

期刊信息/Journal information

剧作家

主　　编：宋宏伟

出版周期：双月刊

国际刊号：1001-3768

电　　话：0451-55593395

邮政编码：150001

地　　址：哈尔滨市南岗区中山路197号

剧作家/Journal Playwright北大核心

查看更多>>本刊是我国戏剧类期刊唯一被评为中国期刊方阵双效期刊，也是田汉戏剧奖优秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型剧本，大力扶植探索性剧本和新人新作，重视刊发戏剧研究新成果、南北戏剧信息和戏剧争鸣，对广播、影视提供理论探索平台，每期推介一至二名戏剧家，并开辟“戏剧讲座”，深受专家和读者喜爱。

正式出版

收录年代

明传奇《浣纱记》的空间叙事研究

黄剑亮

80-84页

查看更多>>摘要：明梁辰鱼《浣纱记》是我国古代戏剧史上不可忽略的经典佳作,其空间构造极为讲究,运用写意假定的手法,借助典雅清丽的曲词,呈现出样貌纷繁、姿态各异的多重空间.这些空间不仅为人物活动提供场所,还对主题的传达、人物的塑造、剧情的推进、节奏的调剂等多方面影响重大,深深作用着《浣纱记》的戏剧叙事.

关键词：

梁辰鱼《浣纱记》空间叙事

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死与病同歌——白薇剧作中的死亡情节与疾病隐喻

张焱

85-89页

查看更多>>摘要：死亡情节和疾病隐喻充斥于白薇剧作之中,其死病叙事之盛,引人注目.这种言说偏好不仅表达着白薇作为个体的生命体验和私人记忆,更通过对"死"与"病"的痛苦进行详细描绘,强调了对"生"的渴望与赞美.白薇笔下的"死亡"并不是一切终局,而是以爆裂的姿态展现出解放与反抗的两面,"疾病"则被赋予了更加丰富的隐喻内涵,男性的病与女性的疯具有不一样的隐喻功能,暗示了时代背景下的生命真实.

关键词：

白薇死亡情节疾病隐喻

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跨越性别的樊篱:性别操演视角下的《猫原边……》

裴婧雯李言实

90-93页

查看更多>>摘要：《猫原边……》是爱尔兰最著名的女性剧作家玛丽娜•卡尔的悲喜剧,刻画出在当代爱尔兰中部乡村环境下,各色女性人物面对性别规范的挣扎与反抗.本文主要运用朱迪斯•巴特勒的性别身份理论,探讨《猫原边……》中主要女性角色的不同言行,分析父权制性别规范是如何强迫女性接受性别认同,而女性又如何在操演中颠覆二元对立的桎梏,从而揭示边缘群体的生存困境,启发观众对于生命的思考.

关键词：

《猫原边……》玛丽娜•卡尔性别规范与认同性别操演安提戈涅

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论王长安、罗怀臻编剧版黄梅戏《孔雀东南飞》的艺术创新

邹荣学

94-97页

查看更多>>摘要：王长安、罗怀臻编剧版黄梅戏《孔雀东南飞》是同类题材中的重要舞台剧创作作品.本文从编剧思维、导表演创作、舞台美术等方面探讨总结了剧作的艺术创新成果.剧作在坚守黄梅戏本体的艺术属性基础上,在编、导等艺术实践诸层面为黄梅戏的发展创新提供了有益的参照与启示.

关键词：

《孔雀东南飞》黄梅戏创新

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查看更多>>摘要：话剧《俗世奇人》改编自冯骥才同名短篇小说集.舞台演出将小说中独立成篇的奇人奇事,通过"炮打灯"酒馆这一固定场景中的人来人往和小说中并不存在的奇女子"关二姐"勾连起来.全剧故事情节看似松散、缓慢,缺乏剧烈戏剧冲突,但宛如一幅"活"起来的天津民俗画卷,于嬉笑怒骂中,通过剧中人技艺之奇巧、经历之奇幻、品格之奇绝,展现了特殊年代中底层小人物的生活状态,以及与命运不断抗争中体现出的团结、坚韧与善良.

关键词：

俗世奇人小说到话剧底层视角

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从戏曲导演的角度浅谈"金石精神"的内核与当代戏曲舞台的共振

孙嘉蔚

102-104页

查看更多>>摘要：金石学的勃兴在书画界引发了"金石入画"的风尚,慢慢演变成了一种坚如磐石的"金石精神"."金石精神"的内核是中华民族伟大而坚实的民族风骨,是民族文化的瑰宝,并与中国传统戏曲艺术具有不可分割的联系.本文旨在从当代戏曲工作者的角度浅析"金石精神"的内核与戏曲的神魂共鸣,探讨当代戏曲如何将"金石精神"化用在舞台当中,使年轻观众回流国粹艺术,回流戏曲剧场.

关键词：

金石精神戏曲民族精神

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谈戏剧动作的直观性表现形式

金玥良邵宇

105-107页

查看更多>>摘要：戏剧性的根基是戏剧的动作性,无论哪一种戏剧形态,都需要借助人物的动作来表达.动作是戏剧表演艺术的中心点和支撑点.斯坦尼斯拉夫斯基的"斯氏"体系,将"动作"明确为戏剧的核心,提出一系列相关概念,如"贯穿动作"等.在戏剧创作活动中,创作戏剧性的人物动作是最根本的目标,一切观念和构想最终都要落实为具象的人物动作,了解戏剧动作的属性并且学会剖析戏剧动作的意义乃是戏剧文本分析的基础.本文简要分析了戏剧表演中与动作相关的概念,并对戏剧动作进行了简单的分类整理,旨在研究动作的直观表现形式.

关键词：

戏剧表演动作分析直观性形式体现

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浅谈戏剧的语言艺术

马晨珠

108-110页

查看更多>>摘要：戏剧自诞生时起,语言动作往往就要依托于音乐,进而使"诗"成为"歌",而形体动作也往往会纳入鲜明的节奏之中,使"做"成为"舞".戏剧演出是歌、舞、诗三者的结合.大部分东方的戏剧形态保持了三者相融合的状态,比如以中国戏曲为代表的中国古代戏剧形态,以及古代日本的谣曲、狂言、木偶净琉璃等.西方戏剧则自文艺复兴之后出现了三者的分化,歌剧、舞剧和话剧由此分开.前两者分别以音乐和舞蹈为本体,用一些戏剧的元素作为展示音乐和舞蹈节奏的某种辅助;话剧却充分发挥了"戏剧"之所长,以人物的语言动作为主体内容着力表现"言语"背后的人类情感、思想活动.因此,戏剧中语言动作远比形体动作更加重要,戏剧艺术的根本价值其实也在语言之中.

关键词：

戏剧语言表现手段

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淮剧表演艺术综述

谢东兵

111-113页

查看更多>>摘要：有"古傩遗响,梨园奇葩"之誉的淮剧"花开上海,根在江苏",是江苏、上海两地共同培育的一朵戏曲艺术之花.它既是江苏地方文化不可分割的重要组成部分,又与海派文化密切相关,同时反映着积淀深厚的江苏文化特征和积极创新的海派精神,具有民俗、宗教、历史文化等方面的研究价值.

关键词：

淮剧声腔语言

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淮海戏丑角行当表演动作研究

刘季刘国峰

114-116页

查看更多>>摘要：淮海戏丑角亦被称为"三花脸""小花脸",是淮海戏三大行当之一.正所谓"无丑不成小戏",可见丑行在淮海戏中的重要性.在淮海戏表演中,丑角脱胎于农村生活,创造了鸡刨塘、麻雀跳、鬼扯转等步法身段.丑角是淮海戏发展过程中最久远的行当之一,也是最能体现淮海戏艺术特色的行当之一.

关键词：

淮海戏丑角表演动作

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