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    陈淑霞:享受"出牌"的过程

    20-25页
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    抽象语言中的"共有秩序"

    26-29页
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    鲁虹:把过去转换成现在或未来——我看单凡画竹

    30-32页
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    孙欣:沁——自传统精神创生的"向水性"探索

    33-36页
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    汪民安:木板,图像和物的游戏

    37-39页
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    朱浩云:无相胜有相

    40-42页
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    戏曲花旦的角色表演技巧

    杨迁
    43页
    查看更多>>摘要：戏曲是中华民族的艺术瑰宝,它融合了多种艺术形式,如文学、音乐、舞蹈等.戏曲艺术发展到今天,其内部的表演形式和表演者分工已经形成相对成熟的系统,分化出生、旦、净、末、丑等角色,其中花旦占据着重要的地位.花旦需要掌握很多表演技巧,要想整体上提升戏曲的表演质量,必须运用好花旦角色的表演技巧.本文从花旦的台步、身段、念白、手势、唱腔等几个方面探讨了花旦的角色表演技巧.

    花旦戏曲表演

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    歌剧《沂蒙山》中"海棠"一角的演唱特点——以《苍天把眼睁一睁》为例

    崔高飞
    44-45页
    查看更多>>摘要：这首咏叹调是女主人公海棠在第五场当中的唱段,该场为"海棠失子"即海棠为救夏荷的女儿,将自己的儿子"小石头"以"逃跑"的方式引开敌人,最后遇难牺牲,海棠眼睁睁地看着儿子命丧敌手,唱出来这首撕心裂肺的咏叹调《苍天把眼睁一睁》.该曲在创作特点上,作曲家采用了我国传统戏曲当中的板式变化体,在节奏、速度、音乐元素和表现形式上,都颇具有中国民族特色,结构上分为五个段落,并在每个段落都注明了演唱的情绪,节奏和速度也变化丰富,由此可见作曲家对这首咏叹调调的精心雕琢.下面分别对每个段落进行详细分析.

    民族歌剧沂蒙山演唱分析

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    歌剧选段《星光灿烂》的作品分析与演唱处理

    刘泽宾
    46页
    查看更多>>摘要：歌剧选段《星光灿烂》是一首非常著名的男高音演唱曲,本文旨在分析歌剧选段《星光灿烂》的人物塑造、情节设置和演唱技巧,以及在演绎这首作品的过程中演唱者值得注意的一些问题.本文主要分为三个部分,第一部分主要从作者的生活背景和创作意图入手,对歌剧《托斯卡》进行初步阐述.第二部分主要从歌剧主要角色来分析《托斯卡》中的咏叹调《星光灿烂》的部分.第三部分主要对咏叹调《星光灿烂》的演唱技巧和情感把握进行分析.笔者希望本文对研究咏叹调《星光灿烂》起到一定的补充作用.

    咏叹调星光灿烂作品分析演唱处理

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    浅谈安庆地域文化与黄梅戏传承发展

    马腾
    47页
    查看更多>>摘要：区域文化的类型与内容深受该地地域风俗的影响,戏曲是其中一种显著的表现.安徽安庆对黄梅戏的影响亦深入骨髓.黄梅戏的传承发展经历了百年风雨,从无到有,从弱到强,成为现在全国五大剧种之一,一百余年的发展史证明,是安庆本地文化孕育了黄梅戏,这自然离不开安庆的文化地理、戏剧文化和独特的文化生态发挥的巨大作用.

    安庆地域文化黄梅戏

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