查看更多>>摘要：电影发展之初的默片时代,有如天地初始,混沌不一.各国流派风格有如春秋战国,诸侯争霸,群魔乱舞,各占山头.从法国的印象主义到德国的表现主义再到俄国的蒙太奇,可谓满园春色,竞相争艳.一个新生事物的出现,必定经过一个由混乱到秩序的初始发展阶段,而这个初始秩序的建立往往为后来的发展奠定了方向,有如开山鼻祖,创立门派,定下规矩.所以说,这是一个最好的时代,因为每一步都会留下历史的脚印;同时,也是最坏的时代,因为注定会被后来人颠覆和超越.综观当今世界影坛,虽然电影风格种类多如牛毛,但是大致可以分为三类:长镜头美学、蒙太奇美学及模式化的商业电影.其中的蒙太奇美学就是来源于以爱森斯坦为代表的苏俄蒙太奇学派.这样的一个开山鼻祖,无疑是值得深入研究的.因此,本文将爱森斯坦作为研究物件,通过对其六部作品《罢工》、《战舰波将金号》、《十月》、《亚历山大.内夫斯基》、《伊凡雷帝》及《墨西哥万岁》的简要分析,分析其蒙太奇电影观念的表现形式,并对其特点进行总结;对后世电影人的影响进行点评以及将蒙太奇美学与长镜头美学进行比较分析.
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