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    浅析中国传统文化对油画创作的影响

    李艳艳
    215-215页
    查看更多>>摘要：油画艺术在中国经历了从过去的学习模仿到今天的 融合创新,在多元、立体交叉大的文化环境里，我们保持清晰地头脑和明确的认识，从中国传统文化中吸取了营养,力图创造出具有中国文化内涵的油画语言。中国人的油画创作只有融入中国元素、扎根于中国文化及中国民族精神之中、脱离西方油画艺术特征的束缚,走出一条有中国特色的道路。只有这样,中国油画才会在世界艺术大家庭中拥有自己的一席之地。

    文化精神传统文化融合创新

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    罗杰·弗莱与形式主义

    熊宁宁
    216-216页
    查看更多>>摘要：罗杰·弗莱是20世纪英国伟大的艺术批评家之一，他对艺术有着独特的观察视角和思辨能力。文章从罗杰·弗莱的艺术观念与形式主义的产生、发展之间的关系角度，论述他对形式主义的推动及其美学观念对艺术的深远影响。

    罗杰·弗莱形式主义美学

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    “东方茉莉”、英歌霓裳---宋祖英春晚服饰造型

    王鹤
    217-217页
    查看更多>>摘要：宋祖英是唯一一位连续24年放歌CCTV春晚的歌唱家，她的歌声广为传播，而历届春晚上的服饰造型也让人印象深刻，达到了“声形合一”的效果。本文分析宋祖英春晚服饰造型的设计思路、特点及演变，并从侧面反映出其艺术形象的整体性。

    宋祖英春晚服饰造型

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    试析多种舞蹈类型的欣赏探讨

    贺东
    218-218页
    查看更多>>摘要：舞蹈是重要的艺术表现形式，对于人们情操的陶冶和精神的养成都具有非常重要的价值。舞蹈形式是多种多样的，每种舞蹈都具有自己的特点，相应的对人们产生的影响也是个不相同的。基本此，本文将对古典舞、民间舞、现代舞、舞剧、社会舞蹈的欣赏分别进行探讨

    舞蹈欣赏特点

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    写意人物画造型方法探析

    陈斌荣
    219-219页
    查看更多>>摘要：造型是一切视觉艺术的根本要素，特别是写意人物画对形象的把握和提炼能力要求是极高的，没有很强的造型能力，光有笔墨是绝对不行的。提高造型能力是解决问题的关键所在，随着对笔墨的进一步理解，对意象造型更深入的探究，对写意人物画写意精神特质更透彻地领会，对中国传统文化更系统的学习，中国写意人物画定会逐步形成新的创作高峰。

    人物画发展特点造型

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    论戏曲音乐伴奏的特点

    陈巍
    220-220页
    查看更多>>摘要：戏曲音乐是中国戏剧中的重要组成部分，不同风格形式的戏曲中都不同程度的会运用到音乐。它主要由声乐和器乐构成，声乐中以唱腔为主，伴着器乐的演奏，演绎出一场完美的戏曲表演。本文就来具体分析一下戏曲音乐的构成要素及其伴奏的特点，并讨论一些实用技巧。

    戏曲音乐伴奏戏曲艺术

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    浅谈如何提高文化馆的公共文化服务能力

    张新武
    221-221页
    查看更多>>摘要：文化馆与其他的公共服务场所不同，它具有多变性、灵活性等特点，而且在加上它自身独特的定位功能，要求文化馆必须要增强自身的服务功能，提升影响力，建立服务品牌，使得资源、人才都能够得以凝聚。同时，文化馆的免费开放，将会对文化馆公共服务品牌的建设提出更高的要求。本文主要介绍了文化馆公共文化服务过程中存在的一些问题，并提出了具体的措施，希望对我国的文化馆的建设有所启发。

    免费开放文化馆公共服务品牌建设

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    论电影配乐中电子合成音色的应用

    李超
    222-222页
    查看更多>>摘要：电子音乐是音乐艺术和科学技术相结合的产物。电子音乐横跨了“模拟技术”和“数字技术”两个时代，经过了半个多世纪的发展，已经由最初实验性质的专业探索领域逐步扩大到广泛的社会应用领域。同时派生出相对独立而又相互联系、渗透的两大类别：实验型电子音乐和应用型电子音乐。本文仅以应用型电子音乐为主要研究对象。

    电影配乐电子合成音色应用

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    试论桂北地区传统木构民居美术特点

    邢福生
    223-223,224页
    查看更多>>摘要：我国拥有上下五千年发展历史，各个民族在漫长历史长河中，积累下来很多精湛的技艺，其中建筑艺术作为其中重要组成部分，凭借自身独特性，闻名于世界，尤其是木构结构作为我国传统建筑最具特色的一种结构形式，其蕴含的学术、艺术等价值不容忽视。本文将对桂北地区传统木构民居建筑特点进行分析和研究，了解建筑特点、空间结构特点，并深入探讨传统木构民居建筑美学特征，最后提出传承和创新的相关建议及对策。

    桂北地区传统木构民居建筑美术特点

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    有理与无理之辩——以宋代争论《雪中芭蕉》为例

    庄仕尧
    225-225,226页
    查看更多>>摘要：本文以盛唐王维名画《雪中芭蕉》在后世的辩论为切入点，分析并讨论神和形，有理和无理、法度和自由的文艺关系，指出需要以形为基础表达神似的境界；有些作品虽然看似无理，但因为表达真的需要采取了这种方式，来达到神似的境界；在法度和自由的选择上，应力求达到两全其美的表达方式。

    神似与形似有理与无理法度和自由

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