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西泠艺丛
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月刊

2095-9362

杭州市下城区西湖文化广场32号5楼

西泠艺丛/Journal XiLing Academic Magazine of Traditional Arts
正式出版
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    黑龙江篆刻艺术发展的回顾与展望

    张戈
    2-7页
    查看更多>>摘要：黑龙江篆刻艺术承继历史,经过了四十多年的发展历程,形成了清晰的历史发展脉络,经历了初始期的探索、发展期的繁荣、成熟期的积淀,开创了丰富的创新发展路径,形成了明显的地域性特色.展望未来,黑龙江篆刻艺术将从保持与优化展赛品牌效应和运行机制、提升篆刻理论研究水平、突破篆刻基地建设瓶颈、加强篆刻人才培养与托举领军人才、指导地方篆刻社团建设与发展、保护与传承黑龙江篆刻艺术、拓展篆刻生存空间等七个方面,进一步巩固黑龙江篆刻的优势地位.

    黑龙江篆刻回顾展望

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    黑龙江篆刻艺术在文化交流中的角色与影响

    郑长华
    8-14页
    查看更多>>摘要：本文主要探讨了黑龙江篆刻艺术在文化交流中的角色与影响.通过对黑龙江篆刻艺术的起源、特点、代表人物以及其在文化交流中的角色和影响等方面进行深入研究,分析了黑龙江篆刻艺术在文化交流中的重要地位和作用,并提出了促进黑龙江篆刻艺术发展的策略建议.

    黑龙江篆刻艺术文化交流

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    从出版到展览——论邓散木对黑龙江印学之影响

    秦宏
    15-20页
    查看更多>>摘要：出版与展览是邓散木印学在黑龙江形成广泛影响的两个重要媒介.1986 年,邓散木艺术陈列馆在黑龙江落户,这对邓散木印学在黑龙江的传播更是起到了直接的助推作用.本文旨在探讨中国近现代篆刻大师邓散木对黑龙江篆刻艺术产生的深刻影响.通过对邓散木的艺术背景、艺术成就及其在篆刻领域的突出贡献等方面的概述,分析其艺术在黑龙江地区传播的过程中,对促进该地篆刻艺术的发展与创新,以及地域印风的形成所起到的重要推动作用.更进一步来说,本文将邓散木的艺术实践作为当代黑龙江篆刻艺术发展的启示,探讨传统与现代的融合,个性创作与地域特色的表达,以及篆刻艺术的当代意义和未来走向,以此总结邓散木对黑龙江篆刻艺术发展所做出的不可磨灭的贡献,并展望这一传统艺术形式在当代社会的持续活力.

    邓散木印学影响黑龙江

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    黑龙江写意篆刻风格成因初探

    闫恩双
    21-26页
    查看更多>>摘要：篆刻艺术起源很早,先秦古玺、秦汉印章仍是现在的篆刻家取法的主要来源.黑龙江地处边陲,明清之际,篆刻艺术并没有在黑龙江广泛流传,致使早期的黑龙江印人只能另辟蹊径,取法古玺、官印者居多,在几代人的探索和努力下,逐渐形成了具有鲜明地域特色的写意篆刻风格.龙江写意印风取法广泛,不拘一格,既能根植于传统,又能够大胆创新.经过几十年的发展,龙江写意印风逐渐被全国篆刻界瞩目和认可,在全国的各项篆刻展览中,取得了丰硕成果.

    写意取法创新黑龙江印风

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    黑龙江省高校篆刻课程现状分析

    于海波
    27-30页
    查看更多>>摘要：本文对黑龙江省高校篆刻课程的现状进行分析,主要从学科建设、课程设置、师资力量、获奖情况四点展开,通过具体研究省内设立篆刻课程的高校,列举各个高校课程开设情况,或开设课程目的,进行逐步论证与对比分析,从而论证篆刻艺术在黑龙江省或高等院校中的重要地位.

    黑龙江省高校篆刻课程课程设置

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    黑龙江篆刻艺术的当代发展

    芦海娇
    31-35页
    查看更多>>摘要：近半个世纪以来,黑龙江篆刻艺术在传统与本土文化的交融中绽放独特魅力,形成了鲜明的地域风格.在党的二十大精神引领下,中国书法家协会、西泠印社等组织通过系列展览,引领和推动了篆刻艺术当代发展.时代更新为黑龙江篆刻艺术提供更广阔空间,但传承发展亦面临更高要求.每一位龙江印人都肩负着探索创新的重任.本文重点追溯黑龙江篆刻的历史沿革、关注黑龙江篆刻艺术当代发展的重要代表人物及印风特点,重点分析杰出代表葛冰华的篆刻艺术风格及贡献,并对比其他省份,探讨黑龙江篆刻艺术独特的发展规律,这些分析旨在为黑龙江篆刻艺术的持续繁荣提供重要启示.

    黑龙江篆刻当代发展地域特色

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    西泠印社藏已故黑龙江籍社员作品选登

    36-38页
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    学艺相融——徐同柏的金文书法

    陶淑慧
    39-49页
    查看更多>>摘要：徐同柏是清朝嘉庆至咸丰年间善写金文的书家.可能因其仕途不显,又潜心研究古器铭文,并非志于书艺,且无文集行世,加之其传世书迹数量有限,一生行迹又大多在嘉兴地区,对后世书坛的影响相对较弱,所以目前学界对其书法罕有关注.其实徐同柏的金文书法颇有特色,与其吉金文字研究有着密切关系,在当时的书坛颇为突出.因此,本文试根据文献与传世书迹,先梳理徐同柏所处的时代环境与其对吉金文字的研究,再分析徐同柏金文书法的师法来源与风格,试图探讨徐同柏金文书法的艺术特色,以及其学术研究与金文书法艺术间的关联.不仅为了解徐同柏金文书法及当时书坛提供参考,也为理解其学术研究和金石学方面的学术成果如何影响书法艺术提供视角.

    徐同柏金文书法金石学钟鼎款识

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    印记之造:契丹文碑刻篆书及其入印研究

    赵明
    50-56页
    查看更多>>摘要：自 20 世纪初辽代庆陵被盗使契丹文字重见天日以来,研究集中在释读、音义、语法等方面.契丹文字仿创即在汉字"隶书之半"的基础上,碑刻书法主要为"皆守唐法"的特征,兼有北魏楷书风格.碑刻中的契丹文篆额受到同时期北宋篆书风格的影响,也有其自身篆法的独特性.同时就契丹文篆书入印的契丹文印章的基本特征、时代、地域、制度沿革等若干问题进行分析.契丹文印章是宋代金石文化影响下的少数民族艺术瑰宝,希冀对辽代篆刻与少数民族书法史有所裨益.

    辽代篆刻金石书法契丹文印章宋代篆书

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    北京印坛对吴昌硕印风的接受取法试探

    冯晨
    57-65页
    查看更多>>摘要：吴昌硕作为清末民国时期的海上巨擘,其篆刻艺术在北京印坛的发展呈现出一定的曲折性.本文以吴昌硕的篆刻艺术为切入点,具体展开吴昌硕的京城交游圈,从流传、推扬与接受三个方面突出这一时期旧京文人对吴昌硕印风由讽刺、抵御转向赞誉、接纳的前后变化,而其门下高徒为其印风北传的中坚力量.由此寻绎 20 世纪吴昌硕印风北传的历史脉络,说明其篆刻艺术在矛盾交织的时代文化背景中体现出不可替代的审美特性和艺术价值.

    吴昌硕印风北传京派篆刻接受

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