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西泠艺丛
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月刊

2095-9362

杭州市下城区西湖文化广场32号5楼

西泠艺丛/Journal XiLing Academic Magazine of Traditional Arts
正式出版
收录年代

    六三园情结

    朱关田
    2-6页
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    "同异"和"一体":吴昌硕和齐白石的艺术实践及其价值

    朱天曙
    7-14页
    查看更多>>摘要：吴昌硕与齐白石是20世纪书画印兼擅的大家,齐白石借鉴吴昌硕的画法进行"衰年变法",取得了艺术生涯的成功.本文以齐白石的日记、手稿、作品为中心,梳理齐白石对吴昌硕的评骘、从吴昌硕的作品中得到的"变法"启示、对吴昌硕花卉题材的取法与改造,讨论两人书画篆刻的"同异"及"一体"的实践,由此窥见中国传统文人艺术形式与精神在 20 世纪的延续与转向.

    齐白石吴昌硕同异一体

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    郁拔纵横古隶才——论吴昌硕隶书的艺术成就——从《西泠印社新建观乐楼碑记》《辛酉题名》说开去

    冯立阮天伦
    15-25页
    查看更多>>摘要：吴昌硕以篆书名世,兼及诸体,尤其是他的《石鼓文》,一直以来都是其书法艺术实践的绝对核心.然而,笔者通过检索吴氏作品及其相关文献发现,除篆书之外,他的隶书亦可谓别具一格,面目独出,且在不同时期,风格迥异,尤其与篆书关系最为紧密.同时,因其隶书结体纵长、波磔不显,学界也常常冠以"篆籀法作隶"的观点.纵观吴氏学书历程,可知其习隶历时之长、眼目所及之广,虽不及其篆书作品之众,但亦取得了相当高的艺术成就,被沙孟海赞为"件数虽少,境界特高".基于此,本文试以吴昌硕为西泠印社所作的两件隶书作品为切入点,通过梳理其隶书作品及书学观念,进一步阐释隶书对于吴氏书法的独特作用与深远影响.

    吴昌硕隶书书势书体

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    吴昌硕:新时期在英、美两国的国际交流

    张翼
    26-33页
    查看更多>>摘要：吴昌硕作为近现代书画篆刻大家,其书画篆刻艺术在海外传播的历史源远流长.本文关注的时间段在改革开放新时期的 1982-1984 年.出于中英和中美艺术交流的需要,"中国近代五位杰出画家"展览分别在英国和美国展出,这也是首次由官方组织的吴昌硕英美艺术展.首先,本文论述了"中国近代五位杰出画家"展览的历史背景;其次,本文对吴昌硕在英、美两国艺术交流中的不同特点进行了分析.本文指出英国艺术史家罗德瑞克·韦陀(Roderick Whitfield)对吴昌硕的理解来自英国学界的中国书画研究传统;本文还通过传播学理论分析美国新闻传播界对吴昌硕进行传播的特点.最后,本文指出"中国近代五位杰出画家"展览不仅使得吴昌硕在英国、美国得到了传播,还促使吴昌硕艺术进入了两国主流收藏界.

    吴昌硕改革开放新时期英美展览传播与影响

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    从吴昌硕为他人印谱所作题识看其印学思想

    张学津
    34-45页
    查看更多>>摘要：吴昌硕作为晚清民国时期的印坛巨擘,曾为许多友朋同道、门生后辈所辑或所藏印谱题识,其中以署扉最多,并有序跋等长篇文字,亦有题诗、题词、观款等.从这些题识中,我们能够了解吴昌硕的交游情况,同时也能够窥见吴昌硕对篆刻艺术的理解.看似零星的印谱题识,其实是研究吴昌硕艺术理念的重要资料.本文通过对散见于不同印谱中的吴昌硕题识进行梳理,对题识类型、题识对象加以分析.由于吴昌硕并无专门论及印学思想的文章存世,因此其所作印谱题识便成了后世了解其印学思想的窗口.通过对题识中体现出的吴昌硕的印学思想加以归纳整理,并与其篆刻作品进行对比,可以看出吴昌硕题识中的理念与其篆刻作品相吻合.印谱题识所具有的资料价值不容忽视.

    吴昌硕印谱题识印学思想

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    吴昌硕字号综说

    沈慧兴
    46-53页
    查看更多>>摘要：字号的使用,是吴昌硕各个时期境遇与心情的真实反映,同时也折射出当时文人的基本礼仪规范.研究吴昌硕的字号,前人也有文章介绍,但运用统计学的方法,将吴昌硕字号进行一次系统的编年整理,或许还是首次.本文以数字人文和计量文体学的方法,对吴昌硕字号的 3396 例使用情况进行著录和统计,不仅基本厘清了每一个字号使用的前后时间和频率,同时通过数据分析,发现了吴昌硕在使用字号过程中的几个阶段和一般规律.应用这些字号使用规律和起讫时间,对于鉴定吴昌硕作品的真伪及大致年代,具有一定的参考价值.

    吴昌硕字号计量

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    徐无闻先生的碑帖题跋研究

    邱世鸿
    54-67页
    查看更多>>摘要：著名学者、书法篆刻家、艺术教育家徐无闻,是巴蜀文化的领军人物.其广泛的文化修养,使他在金石、书法、绘画、篆刻、文字、历史、收藏、鉴赏等领域都取得了诸多成就.此文就其收藏的金石题跋进行比较研究,管窥徐无闻在金石题跋上的杰出成就.文中对其家庭背景、题跋分类、题跋与创作相互促进等方面进行分析,揭示出徐无闻在辨别真伪、查漏补缺、摹写复原、亲自捶拓、美化拓本等方面的细致用心与综合修养.其通会之处在于学术与艺术结合,考证与思辨结合,历史与现实结合,将题跋艺术推向一个新的阶段.

    徐无闻学者型书法篆刻家题跋通会

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    清早期姚际恒绘画鉴藏研究

    鹿珈漩
    68-74页
    查看更多>>摘要：姚际恒作为清早期客居杭州的徽商子弟,既是文学家,也是绘画鉴藏家,著有《好古堂家藏书画记》《诗经通论》等.但目前美术史学界对姚际恒的绘画鉴藏方面尚未进行系统研究.本文通过对姚际恒生平资料和《好古堂家藏书画记》的爬梳,初步厘清他的绘画鉴藏活动面貌,并整理存世的绘画作品及流传情况,试图探讨姚际恒的鉴藏审美取向和对书画的鉴赏能力,进一步明确他在中国美术鉴藏史上的重要地位.

    姚际恒《好古堂家藏书画记》绘画鉴藏清早期

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    一代艺宗吴昌硕的艺术批评——以民国时期报刊史料为中心

    姜政旭
    75-82页
    查看更多>>摘要：目前学界多留意民国时期吴昌硕本人材料的搜集,而对该时期评论家的批评关注较少.本文通过梳理 1927-1949年之间,国内外报刊与图书中有关对吴昌硕的艺术评论,发现其书法批评主要聚焦于人、书关系及其书法特点,篆刻批评集中于流派归属与仿效风气.并且随着吴昌硕艺术批评的不断深入,其"一代宗师"的艺术地位也逐渐得到确立.民国时期艺术批评是现代学界研究吴昌硕的重要材料,对还原其艺术地位建构过程具有积极意义.

    吴昌硕书法批评艺术地位以人论书

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    "师古开今——吴昌硕艺术传承展"在浙江美术馆开展

    西泠印社社委会艺术创研处
    83页
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