首页期刊导航|艺海
期刊信息/Journal information
艺海
艺海

邹世毅 

月刊

1673-1611

yhbjbwl@163.com

0731-84456454

410005

湖南省长沙市明星里2号

艺海/Journal Yihai
正式出版
收录年代

    车过苗寨

    李大剑王密根
    3-6页

    有人有世界

    蒋庄懿
    7-10页

    黄芝冈年谱(1960-1969)

    黄大定郑雷
    11-16页

    年代久远遮挡不了戏曲的光彩——著名戏剧导演卢昂采访录

    肖英
    17-25页

    历史逻辑与理论逻辑的统一——厉震林《中国电影表演美学思潮史述(1949-1978)》序

    丁亚平
    26-32页

    藏锋蕴情:论唐景崧的桂剧历史剧创作观

    宋璨璨
    33-38页
    查看更多>>摘要:唐景崧基于现实境况、文人情怀、社会功用等多重因素的考量,将创作动因外化为不露锋芒的情节设计,以重视抒情的体制结构为外在表现形式,并把"忠孝节义"等封建正统价值观作为戏剧内核,从而打造了第一批真正意义上的桂剧历史剧剧本。在提升桂剧文学性和历史地位的同时,这些剧作也隐隐表达着其试图重返官场的野心和志向。

    以情叙事文化品格文人品性

    马王堆与南越国汉墓的装饰艺术比较

    杨鼎毛艺儒曾利
    39-44页
    查看更多>>摘要:西汉早期的长沙国与南越国均是当时南方较为重要的地区,长沙马王堆汉墓及岭南地区南越汉墓均属于该时期的重要考古发现。一方面,两地均出土了大批精美的器物,反映早期西汉艺术发展的成果;另一方面,虽然研究对象所处时代相同,但其所在地发展历史大有不同,器物装饰艺术在一定程度上受到政治文化的影响而具有不同特征。对两者随葬器物的装饰艺术特征进行深入比较研究,对于西汉南方艺术文化体系的形成具有理论价值和现实意义。

    马王堆南越国装饰艺术随葬器物比较

    钢琴伴奏织体与演唱关系探究——以《孟姜女》为例

    覃桢
    45-48页
    查看更多>>摘要:钢琴伴奏织体是音乐表达的重要手段之一,钢琴伴奏织体的编配遵循了作品所表达的内容和思想感情,音乐的情绪表现通过伴奏织体变化表现,为演唱进行情感铺垫和氛围烘托,常与声乐演唱共同呈现音乐艺术效果。若把歌唱比作夸张的言语,钢琴伴奏织体则是说话的语境,那么不同语境下同一句话表达的意思有差异,闻者感受也大不相同。声乐演唱者的案头工作不仅仅只包括歌曲背景、歌词含义及作曲家创作背景等,还应掌握钢琴伴奏织体的分析和理解。同一句话在不同的语言环境出现,具有不同的含义。演唱要想更好地将歌曲所表达的情感传达给听众,必须知道语言环境是什么,要怎么与语言环境配合。

    民歌钢琴伴奏声乐

    祁剧《向阳书记》中弹腔与高腔的运用——以向之远唱段为例

    刘力朱沛霈
    49-53页
    查看更多>>摘要:祁剧起源于祁阳,是湖南省传统地方戏剧剧种之一。祁剧的唱腔分为弹腔、高腔与昆腔,祁剧《向阳书记》就采用了弹腔与高腔这两种唱腔。本文以弹腔与高腔在主人公向之远唱段中的运用作为主要研究对象,分析两种唱腔的特点与作用,并总结它们在剧中的运用情况,以期为祁剧唱腔的研究提供一定的参考。

    祁剧《向阳书记》弹腔高腔

    芦笙舞蹈"跳月"的动作分析与文化解读——基于三都县盖赖苗寨的田野调查

    张晨
    54-58页
    查看更多>>摘要:"跳月"习俗盛行于苗族地区,在湘西、贵州、云南等地皆有其踪迹。通过田野调查发现在贵州省三都水族自治县的盖赖苗寨,芦笙舞蹈"跳月"作为一种代表白领苗支系的苗族文化事象,与盖赖苗民的生活有着十分密切的联系,它的多重功能和特殊作用已远远超出了舞蹈的范畴,成为表现和反映贵州苗族历史、文化、社会生活和经济社会发展的重要形式。在盖赖苗寨,芦笙舞蹈"跳月"一舞多能、一舞多义,是不同场合必不可少的内容之一,在苗民心中已然不是单纯的舞蹈,它有着丰富的历史文化内涵。本文以贵州省三都县盖赖苗寨的芦笙舞蹈"跳月"为研究对象,对该舞蹈动作进行详尽的描述与分析,并对芦笙舞蹈"跳月"这一舞蹈文化现象进行解读,探寻其蕴含在背后的文化内涵。

    跳月芦笙舞蹈盖赖苗寨