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艺术时尚（下旬刊）
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艺术时尚（下旬刊）/Journal Yi Shu Shi Shang
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    吴昌硕绘画作品艺术风格浅析

    林兵
    17-18页
    查看更多>>摘要：吴昌硕是我国近现代书画艺术上的关键人物，他以书入画的金石气息，笔墨淋漓的写意画风，创造性的浓丽设色，富于变化的诗书画印，承前启后，不愧为一代宗师。其艺术影响了后来的许多画家，众多现代绘画大师或出自其门下，或受其艺术影响。

    吴昌硕金石气息写意画风诗书画印

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    于非闇工笔花鸟画特色研究

    贾曼
    19-19页
    查看更多>>摘要：于非闇是中国近代工笔花鸟画的重要代表之一，他能画山水、花鸟，对花鸟画最为擅长。所塑造的工笔花鸟画形象生动传神、线条严谨劲挺，设色典雅富丽，并具备装饰意味。他继承宋代院画工笔画传统，并在实践和写生中汲取其精华，推陈出新，为势颓已久的工笔花鸟画翻开了新的一页，使工笔花鸟画焕发出了时代的气息。

    于非闇工笔花鸟画风格特点影响

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    浅谈何家英“衡中西绘画以相融”的思想

    雷盼盼
    20-20,23页
    查看更多>>摘要：本文主要通过何家英对传统绘画和现代绘画的理解，了解他的衡中西绘画理念相融的思想。他的创作不仅只是承载于中国传统的东西，还融入了西方的一些表达手法，中西融合一直是他创作的核心思想，他认为既要继承传统又要超越传统。本文就是对何家英老师的“衡中西绘画以相融”的思想理念的归纳学习，可以透过他这种观点了解他的艺术主张和创作思想，以及他对于现代中国绘画的影响。

    何家英中西融合现代绘画

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    浅析现代工笔重彩画的创新

    王祎
    21-21页
    查看更多>>摘要：工笔重彩是中国画的重要组成部分，中国现代工笔重彩是传统工笔重彩在人类审美不断变化和发展中慢慢产生的，拓展了重彩艺术的表现空间，使得重彩画在当今时代大放异彩。

    工笔重彩中国画创新

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    宋代院体山水画的审美研究

    汪海燕
    22-23页
    查看更多>>摘要：宋代画院规模设备齐全，名篇佳作不断产生，是宫廷美术的鼎盛时期。宋代山水画以其成熟，现实主义手法，生动，清新美观的精髓，充分展现了中国传统绘画的现实主义艺术的审美特征。画院中涌现出的大批杰出的山水画家，他们笔下的辉煌见证了一个时代的特色，其作品是宋代乃至整个中国艺术史上绚烂的奇葩。

    宋代院体山水审美

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    “水墨氤氲--独步古今”浅析米芾山水艺术特色

    毛婧
    24-25页
    查看更多>>摘要：文人画最早出现在唐代，从北宋中后期以后形成巨大的艺术潮流。当时对绘画的收藏和品评在上层文人士大夫中蔚然成风。更有不少文人亲身参加绘画实践，像诗词一样用以寄兴抒怀，在题材选择、形象处理及审美情趣上，都有自己的独特要求。他们在画幅上题字咏诗渐次增多，开辟了书画题跋的新天地，并能自觉地将书法艺术的表现形式引入绘画中，极大地丰富和提高了绘画艺术的表现手段。两宋时期文人士大夫中涌现了仲仁、扬无咎的墨梅，文同的竹，苏轼的古木怪石，米芾、米友仁父子的云山，赵孟坚的水仙等，成为后世文人画家追随学习的典范。

    率意天真墨戏

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    浅析倪瓒“逸品”绘画的美学特征

    张帅帅
    26-26页
    查看更多>>摘要：倪瓒作为文人画的典型代表，其山水画作品被首当其冲地推向“逸品”的高峰。他的山水画空疏冷逸、简练概括的艺术风格开创了寄性抒情的山水画艺术风貌———以“逸”为核心的表现特质，丰富了我国山水画的艺术形式，对后世产生了深远的影响。

    倪瓒山水画逸品

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    浅谈中国近代山水画中皴法的运用

    王绮
    27-27页
    查看更多>>摘要：艺术源于客观世界，古代山水画家根据各种客观形象创造了皴法，使其在中国山水画中具有重要的地位。近代山水画中的皴法是在继承先人的基础之上，不断发展、创新而来的，为我国的美术事业的发展作出了卓越的贡献。

    皴法近代创新传承发展

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    中国山水画的探索

    石良国
    28-28页
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    工笔花鸟小品的形式美

    刘小娟
    29-29页
    查看更多>>摘要：工笔花鸟小品是中国工笔花鸟画的重要组成部分，具有特殊的艺术审美价值，随着时代的变迁而呈现出不同的风格形式，画面表现不同的形式美感，而画面的形式美感包括内在精神和外在形式。内在精神是感受的凝集与韵味的体现，外在形式则呈现在构图和色彩的表现上。现代的工笔花鸟小品用更加强烈的外在形式表达内心敏感炽热的情怀，让形式感成为抒发胸臆的最有力的手段和与观者交流的最贴切的媒体语言。

    工笔花鸟小品形式美

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