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艺术时尚（下旬刊）
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艺术时尚（下旬刊）/Journal Yi Shu Shi Shang
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    浅论唢呐演奏基本功的训练方法

    王冰冰
    184-184页
    查看更多>>摘要：唢呐在我国民间有很广泛的应用，在民间的各种婚丧仪式上都有唢呐动听的声音，经过不断的更新发展，唢呐的演奏技巧也得到了很大的丰富，它已经成为一件具有特色的独奏乐器，并应用于民族乐队合奏或戏曲和歌舞的伴奏中。本文将对唢呐演奏的基本功训练方法进行简要的分析探讨。

    唢呐演奏基本功技巧

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    钢琴伴奏与舞蹈结合的途径与方法

    罗营
    185-185页
    查看更多>>摘要：音乐和舞蹈相互融合组成的艺术表演，是艺术领域的一大创举。在钢琴伴奏环境下进行舞蹈表演，表演行为对音乐的影响，音乐对舞蹈动作频率、幅度的影响，都会改变原始舞蹈、音乐最本真的艺术形态。由此可见，舞蹈与音乐的结合疑虑很多，必须通过某种方法和途径来实现，以达到增强音乐艺术表现力，提高钢琴伴奏的艺术欣赏力的表演目的。

    钢琴伴奏舞蹈结合途径与方法研究与分析

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    浅谈宋代“傀儡戏”与当代“摇滚乐”之比较

    叶林华
    186-187页
    查看更多>>摘要：我们知道，今天的社会文明是建立在原始部落的基础之上，在人类社会漫长的发展过程中，部落之间从物资的交换到生活必需品的交换中摻进了文化的因子。如狩猎、交易成功后要“歌之、舞之、蹈之。”祭祀活动中要“歌之、舞之、蹈之，”继而不断完善和丰富活动内容，并把这些活动固定成严格遵守的模式。于是，一种文化形态逐渐脱颖而出，为愈来愈多的部落接受，从而形成“强势文化。”<br>　　因此，我们在对此进行探讨时可以发现，虽然每个不同民族的审美价值取向都不尽相同，但在以国家为整体的社会环境中，其民众的审美价值取向都是高度的一致性。同时，在这个一致性的审美价值取向下，民间的艺术表演形式以其更加贴近社会而显得生命力也更加旺盛，从而繁衍出绚丽多姿的多元化。本文就以当代“摇滚乐”与宋代“傀儡戏”做一平面的横向比较。

    宋代“士人文化”当代“都市文化”傀儡戏摇滚乐

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    声乐中如何更好地表现艺术情感

    张源
    188-188页
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    浅谈歌唱中的情感因素

    李莎
    189-189页
    查看更多>>摘要：歌唱艺术的重要功能之一就是能够表现自我、抒发情感、陶冶情操。情感表达在歌唱中是无处不在的，它具有一定的内扩散和外扩散。所谓“以情带声”“以情动人”“进入角色”，就是指把自己内心的感受用情感充分的表现出来。情感对歌唱中塑造人物的个性，把握歌曲的风格有着重要的影响。歌唱中的情感调控既体现出对艺术情感的表现同时也体现出对歌唱技能技巧的掌控。

    情感调控

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    浅析歌唱技巧与情感表达

    徐雅欣
    190-191页
    查看更多>>摘要：歌唱是人们用来抒发、表达和交流情感的一种形式。如果演唱者不能用真挚的情感表达声乐作品，就会使作品变的干涩、无味，即使歌唱技巧再高超，也达不到审美愉悦的效果。所以在声乐演唱中，情感表达是不可或缺的因素。本文旨在通过分析情感表达与歌唱技巧之间的辩证关系，来寻求提高歌唱艺术水平的更多途径。

    情感表达歌唱技巧融合

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    浅谈艺术表现在声乐演唱中的重要性

    张春丽
    192-192页
    查看更多>>摘要：声乐是最佳的表现艺术，具有独特的艺术魅力。对于专业歌唱家来说，技巧不是目的，而是艺术表现的手段，所有的手段都应服务于音乐的表现。歌唱者应根据艺术表现的需要，将演唱技巧灵活自如地、创造性地运用于艺术表现之中，使声乐与艺术表现达到完美统一。

    声乐演唱艺术表现

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    中国民族声乐作品《断桥遗梦》演唱浅析

    董狄
    193-193页
    查看更多>>摘要：20世纪以来，我国民族声乐艺术的发展突飞猛进，借鉴国外声乐演唱理论与技术，不断总结声乐演唱经验，使我国民族声乐演唱具备了科学性，时代性与艺术性。但是笔者发现很多演唱者在演唱的过程中重“声”多于重“情”。我们都知道，在声乐演唱中，“以情感人”是歌唱艺术的灵魂。发声方法，演唱技巧都是为情感表达服务的，两者缺一不可。前苏联歌唱家托斯卡尼说过：任何一个学音乐的人，不管他在音乐上的演唱技巧如何高明，如果缺乏情感的表达，他不是艺术家，而是技术匠。有些人认为有了声音就有了一切，其实对于一个演唱者而言，“声”与“情”同等重要。所以在演唱一首作品时，首先要了解其创作背景，歌词含义，旋律织体，并且进行多次的朗诵和试唱，用心体会作者想要通过作品传达的情感。熟悉作品以后，结合自己的艺术修养，人生阅历对作品进行不违背作者原意的二度创作。演唱的过程中，合理运用旋律和歌词中的“抑、扬、顿、挫、高、低、强、弱、连、断、收、放”等表现手法，使作品活起来，充满灵魂色彩，让听众听出味道，听出情感！下面是笔者对中国声乐作品《断桥遗梦》做的演唱分析。
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    哩哩莲花落--浅析睢宁落子舞

    江雯雯
    194-195页
    查看更多>>摘要：睢宁“落子舞”起源于睢宁民间，是中国民族民间舞这个大家庭中的一员，在舞蹈迅速发展的今天，这一古老的舞种如何与时俱进，发扬光大，是摆在我们面前的一个问题。笔者就该舞种的历史、起源、发展与创新作了一定的探索与研究。

    落子舞历史及现状保护与创新

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    浅析藏族民间舞蹈的艺术特性

    汪庆欢
    196-196页
    查看更多>>摘要：本文通过对藏族民间舞蹈的民族地域性、即兴适应性、文化交融性的研究，探讨了藏族舞蹈的艺术特征，从而在继承、发展和创新藏族舞蹈中，把握传统舞蹈的基本艺术特性，并对其发展中存在的问题提出参考性建议，力求使发展中的藏族民间舞蹈更具有民族风格、审美价值和艺术特色。

    藏族民间舞蹈艺术特性

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