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艺术时尚（下旬刊）
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艺术时尚（下旬刊）/Journal Yi Shu Shi Shang
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    小画种的创作研究

    张金海
    16-16页
    查看更多>>摘要：本论文通过介绍什么是小画种水彩画，什么是绘画创作，什么是创作动机，对后文的水彩创作研究作了定义式的介绍。最后通过第十届美展金奖作品《渔歌》的分析得出水彩创作的关键在于要有好的素材构思，严谨的构图和巧妙的水彩表现手法。

    小画种水彩画绘画创作

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    情感在水彩画创作中的重要作用

    刘军
    17-17页
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    从形制看先秦绘画发展形势的流变

    高雪
    18-18页
    查看更多>>摘要：中国的先秦绘画艺术源远流长，在漫长的历史岁月中，在反复的社会生产实践中，人们对各种生活、生产用具有了深刻的认识，先后出现了以不同材质的器物作为绘画的展现载体。

    形制中国书画流变

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    唐代人物绘画中线条与精神的表现

    张伟
    19-19页
    查看更多>>摘要：中国人物画发展到唐代达到了前所未有的繁荣阶段，这一时期出现的一些画家，他们的画风和绘画理论对后世中国人物画起到了非常重要的作用。本文以盛唐时期比较著名的几个画家为例，研究唐代人物画的表现风格。

    中国人物画唐代线条精神

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    浅析苏轼文人画美学思想

    李晓燕
    20-20页
    查看更多>>摘要：文人画是中国绘画体系中独具特色的一支，它是由我国古代封建社会中士大夫所创作的绘画，有别于画工画和院体画。苏轼的艺术成就体现在他的绘画理论、美学思想为中国文人画艺术开辟了新的道路。苏轼文人画美学思想的形成离不开中国传统哲学思想的基奠，离不开对前人思想的继承，加之自身的实践，融入自己的思想，建立了中国文人画美学思想体系，丰富了中国古代绘画理论。
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    王蒙《青卞隐居图》的人文性

    郭超群
    21-21页
    查看更多>>摘要：王蒙于1366年所作的《青卞隐居图》是其绘画成就的集中体现，本文试图通过对历史背景、社会环境、创作过程等因素的分析，从图像语言和艺术心里的层面先对其进行着重的释读。解析王蒙在作品中传递的焦虑、苦闷和思念之情。

    《青卞隐居图》王蒙人文性

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    试论凌必正绘画艺术

    杜旭珍
    22-22页
    查看更多>>摘要：清沈辰《书画缘》称凌必正：“善山水花鸟。设色妍雅，位置精密，含毫构思迥出时流”。其作品相对于那种酣畅淋漓，纵横泼墨，更多的是沉静稳定和高超扎实的造型能力，凌必正作为一位明末清初的画家，其画作蕴含着自身的力量，这种力量是一种雅致沉稳的持久感，它们在含蓄从容中藏着张力，这是一种花鸟画特有的知性美。

    凌必正设色妍雅位置精密碧桃春鸟图

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    扬州八怪的艺术创作的局限性

    俎艺
    23-23页
    查看更多>>摘要：扬州八怪的艺术创作对扬州画派的审美取向有着至为深刻的影响，使扬州画派呈现以俗入雅、雅俗共融的特色，但是他们在艺术创作上也有一定的局限性，本文主要分析其局限性存在的原因。

    扬州八怪艺术创作局限性

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    从积墨谈黄宾虹的“黑”“白”--会心的体悟

    黄朋贤
    24-24页
    查看更多>>摘要：在当代中国画家中，黄宾虹作为开宗立派的山水画大师，是有口皆碑的。本论文通过积墨介绍了黄宾虹的“黑”“白”，其突出成就是极擅积墨，层层积点但不沾不腻，个个能拆得开，绝无板结之弊。通过积墨研究黄宾虹的“黑”“白”，深刻认识到自己在创作中的问题，并在此基础上理论认识和艺术修养。

    积墨黑白浑厚华滋

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    林风眠的绘画艺术特色分析

    张彩虹
    25-25页
    查看更多>>摘要：林风眠是一位新画风的开拓者，在“中西融合”的道路上，通过对西方绘画中的后印象派、野兽派、表现主义的学习，再加上又紧紧把握住中国传统画重神韵的文化精髓，把西方艺术的现代主义形式和中国水墨画相结合，为传统中国画创造出了一种全新的形式语言系统。他的作品既有时代面貌，又有创新艺术风格。本文主要从为什么关注林风眠，林风眠生平简介和艺术经历，林风眠相关绘画思想，林风眠作品分析以及林风眠绘画艺术给我们的启示这几方面进行简述。

    林风眠艺术道路中西融合艺术特色启示

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