摘要
本文通过对塔可夫斯基、锡兰、顾晓刚等导演的作品的分析,总结出电影中自然风景由物性通向灵性的三种方式:物质元素的梦想诗学、镜像凝视与具身知觉、气韵生动的山水画卷.进而提出一种"风景电影"或"山水电影"."风景/山水电影"有两层基础意涵:一是电影中的风景与人具有同等地位;二是电影通过独特的表现方式赋予风景一种"灵性",继而形成特殊的艺术形态."风景/山水电影"虽然源出于不同的文化和美学谱系,但都朝向人与自然的无间融合.自然不是与人对立的客体,万物深深浸透了人的感知、记忆与梦想,风景同时交织在身体主体的内与外,自然万物与风景共同组成了我们扎根的大地、栖居的家园."风景/山水电影"实则传达出非人类中心主义和生态主义的意蕴.
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